二、诗歌风格与成就

　　（一）诗歌风格：以律诗与绝句见长

　　戴叔伦最出色最耐咀嚼的作品多是集中律诗，尤以七律见长。律句多对仗工整，严谨细致：“风吹杨柳渐拂地，日映楼台欲下山”、“烟添柳色看犹浅，鸟踏梅花落已频”、“山回千骑隐，云断两乡遥”、“乱云收暮雨，杂树落疏花”，其流畅婉转处不减盛唐诸公。

　　其绝句往往稍逊律诗，常觉平直无味，如“北人归欲尽，犹自住萧山。闭门不曾出，诗名满世间”者，往往仓促而就，格调低下。再如：“丝管霜天夜，烟尘淮水西。明朝上征去，相伴烂如泥。”就诗艺来说美感和韵味稍欠，盖由于绝句短小，所需琢磨较少，易于抒发随兴感想，所以诗人常作绝句以送行、记游、咏物，大概许多就是随口吟出，不加修饰，虽嫌粗糙但也自有一番兴味所在。也正是这些作品勾勒出戴叔伦完整的生活，使其诗歌呈现出多彩的风貌。

　　而绝句也有笔短而情长者，让人觉其五句之内韵味非凡。五绝者有《过三闾庙》：“沅湘流不尽，屈子怨何深。日暮秋风起，萧萧枫树林。”结句精妙，向来为人所称道。沈德潜谓其“忧愁忧思，笔端缭绕”，施补华称“戴叔伦《三闾庙》并不用意，而言外自有一种悲凉感慨之气，五绝中此格最高”。七绝者有《湘南即事》：“卢橘花开枫叶衰，出门何处望京师。沅湘日夜东流去，不为愁人住少时。”施补华评其“怨沅湘怨得妙，可悟含蓄之法”。另外像《赴抚州对酬崔法曹夜雨滴空阶五首》和《又酬晓灯暗离室五首》这样的诗人在不安孤寂中所作短章，均深情摇曳，将赴抚州辨对之惶恐失意在雨声与灯影的交错中呼之欲出。

　　（二）诗歌成就：得大历清幽风气之先

　　查阅历代前贤对戴叔伦诗歌成就的评价，多是贬其平易浅薄、骨轻绵弱、格调不高之语，然观整个大历诗坛，整个透露出来的都是卑弱的诗风，衰冷寂寞的气息直逼人心，平庸之作比比皆是，与初盛唐的诗歌盛世相比确实出现了“极盛难继”的尴尬和无力。所谓的“大历十才子”不过是对青年才俊崭露头角的美誉，较之盛唐诸公，直如“虫吟草间”之见绌于“金翅擘海，香象渡河”。所以戴叔伦诗歌的清冷和绵弱也正是时代风气的投影，正如《唐诗品》所言：“幼公未致羽之节，早收兰玉之誉，修辞合节，精研太始，亦可谓难士矣。夫太始之音，词以情胜，音以调谐。幼公情旨余旷，而调颇促急，要之含气未融，心无流润，故虽工于斫练，而寡于华要矣。”一个污浊自危的时代难以培育出大气从容的诗歌，一个凉薄乖谬的社会难以容纳真诚沉郁的文学。

　　就整个中国古代文学史来讲，戴叔伦的诗歌成就的确不及众大家，但仅在当世来说仍有一定艺术成就：“大历后，李纾、包佶有盛名，叔伦、士元从容期间，诗思逸发，于绮丽外仍有思致，非余子所及也。”[4]因此，排除戴集中《奉同汴州李相公勉送郭布殿中出巡》（82）这种官场上称颂拍马的应酬诗外，戴叔伦的诗歌“大抵风华流美，而雄浑不足”，其诗歌流畅清丽之处自胜一筹。

　　总的看来，戴叔伦的诗歌体裁多样、语言晓畅、感情真挚、描写细腻、意境幽美，既有大历诗人共有的清幽冷寂倾向，也有自己敦厚深婉的一面。在唐诗由高亢雄浑一变为平易流利的过程中，戴叔伦得风气之先，滥觞晚唐。

　　参考文献

　　[1]程千帆.唐诗鉴赏辞典·序言[M].上海：上海辞书出版社，

　　1983.

　　[2]蒋寅.戴叔伦诗集校注[M].上海：上海古籍出版社，2010：7.

　　[3]郑临川.闻一多先生说唐诗[J].社会科学辑刊，1979（4）.

　　[4]吴师道.吴礼部诗话[A]//丁福保.历代诗话续编[C].北京：中

　　华书局，1983：612.