在电影《钢琴师》中，波兰斯基则通过构图的相似性，实现电影的叙事线索外化，推动和预示了影片的叙事发展。在不同时间点上，摄像机采取同样的位置与角度，去拍摄同一个地点，来展现情况的变化。如，华沙中央广场的繁华与萧杀、完整与破碎的强烈对比，使观众清醒地意识到事态的发展。当钢琴师弗拉迪克一家随着其他犹太人一起被驱赶至车站，即将被送往奥斯维辛集中营时，长长的站台挤满了人，充盈着呼叫声、哭喊声与斥骂声。当人们被塞进车厢，火车启动。摄像机运用长长的站台一下子空了下来，仅有一地的行李和一个女人的尸体静静地躺在那里。这种画面处理手段令观众对整部影片具有了情形的脉络认识，同时通过同一地点的境况变化，展现了犹太人正一步步走向可怕的深渊。不但具有一种强烈的情感带入效果，也构成了一种客观性视角，既有强烈的情感，也有冷静的观察。

　　电影色彩与构图作为电影最重要的语言形式，其艺术空间具有无限的拓展性。有时，电影导演会在电影画面中刻意地突出和强调这两种形式语言，赋予其以灵性，使观众强烈地感受到和关注到它们的存在。这样，色彩与构图便一跃成为画面中的主角，直接参与到影片的叙事中。如，波兰斯基的电影《苔丝》中有一个画面，是色彩与构图直接参与影片叙事的经典例证。苔丝虽然深爱着安琪儿，却为过去的失贞而耿耿于怀。当他答应安琪尔的求婚后，便鼓起勇气决定向其坦白。苔丝写了亲笔信塞在安琪尔卧室的门口下。当第二天清晨，她看到安琪尔一如既往的热情后，内心得到极大的宽慰。但当她走上扶梯，发现那封信仍然躺在门口时，才得知安琪尔并未知道一切。此时，苔丝从扶梯上慢慢退下，虽然摄像机采用近景，但由于镜头的背光，观众看不到人物脸上的表情。当苔丝的头部与金色的晨光相遇，整个画面充盈着刺眼的金色，人物的面孔也淹没在其中。虽然观众无法看到苔丝的表情，但却能感同身受体验到她的眩晕、混乱与茫然。此处并未通过演员的表演而给予描述与阐释，却使观众从感知上，对导演所要讲述的内容获得了更直接、更深刻的体会与理解。

　　综上所述，色彩与构图是电影中最具视觉传达功能的两种元素。这两种形式语言对于电影的叙事也同样起到重要的作用。电影创作者对这两者的精准把握与运用，不但可以使影片获得良好的视觉效果，也能够使整部影片的表意更清晰，叙事更完整，从而提高电影的审美意蕴与精神品质。

　　[参考文献]

　　[1]何茂艳，罗建国，彭吉象.浅谈张艺谋电影之色彩与构图艺术[J].华中师范大学学报：人文社会科学版，2010（01）.

　　[2]郦苏元.中国早期电影的叙事模式[J].当代电影，1993（06）.

　　[3]孙晨.论影视画面的封闭式构图和开放式构图[J].吉林工程技术师范学院学报，2009（06）.

　　[4]巩如梅.《红色沙漠》笔记[J].电影艺术，1992（05）.

　　[作者简介]李海虹（1978—），女，辽宁辽阳人，硕士，吉林工程技术师范学院讲师。主要研究方向：美术学。