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在文化宏观与艺术微观上看待《捉妖记》的时代意义(3)

时间:2016-01-28 09:30 点击:
接着,《捉妖记》还对于我们习惯的对观众认知的改变,即以往我们以为受众越来越弱智,这未必没有现实表现的支持。当许多电影表现的确可笑,仅仅是依赖粉丝的拥趸,或者是因为颜值高而不管内容的高下,一边在低评价

  接着,《捉妖记》还对于我们习惯的对观众认知的改变,即以往我们以为受众越来越弱智,这未必没有现实表现的支持。当许多电影表现的确可笑,仅仅是依赖粉丝的拥趸,或者是因为颜值高而不管内容的高下,一边在低评价中票房攀升,一边却又涌来一拨拨的青年受众时,人们得出如此结论情有可原。但问题显然不是那样简单,由于太多的简单流行电影风行,只能去接受弱智电影,于是显示弱智现象,并不能说明大众真的弱智。好电影的不弱智的呈现需要创作来拉动。
  其实无论是《捉妖记》还是《西游记之大圣归来》都显示着观众需要电影曲折好看,但更需要有情味,还需要有思想的意味在内,于是,让人们感受到电影具有生活的呼应性,更具有满足内心愿望的可能,才是真正有价值的电影。之前人们总觉得现在的青年观众很幼稚,事实上是因为过去提供给他们的是贴近他们幼稚和喧闹的作品。而好的电影,是让年轻观众觉得好玩儿,同时诱发他们内心的善良和对世界的希望。今年暑期档有个很让人欣喜的现象,观众开始为诚意买单,制作团队用心创作打动了观众,使得他们愿意走进影院支持国产电影。从中可以看到,电影创作在进步,年轻的观众们也在成长。
  还有,《捉妖记》并非对于电影只能粉丝主宰的修正,和对于所谓IP电影的观念修正,从而昭示要激发出原创市场的价值意义。一般而言,在创造力不足的年代,模仿山寨一时成风,但期望转变的努力一直在进行。自2014年开始,人们忽然被热门词IP所攫取,知识产权意义的改编成为时尚,文化圈中到处皆是IP标签。于是,以网络小说或一个形象、一个人物等为标志的IP,被热炒为开发影视剧、游戏等IP衍生的产品。国内电视剧龙头华策影视相关负责人向《第一财经日报》记者提及:网络小说IP价格这两年遭到爆炒,目前一部上千万阅读量的网络小说的影视改编权,价格在200万元以上。可几年前,几十万元就能买到这类网络小说的影视剧改编权,“还不一定有人买”。回顾历史,2011年9月,网络作家顾漫以数十万元的价格将《何以笙箫默》电影版权卖给了乐视,合约期3年即将到时,2014年下半年,顾漫又以七位数的价格卖给了光线,价格翻了近十倍。IP兴旺是好事,包括尊重版权和注重传播受众的基础,但更重要的是超越仿制而创造。
  2015是一个电影从一边倒走向改观的年份,也是趣味和内涵可以更为丰富的年份。在近年所谓粉丝电影举足轻重、IP电影导引一切的时候,忽略电影的质量因素,不理睬创作应当具有价值观和艺术情味的趋向愈演愈烈时,《捉妖记》让观众美好地兴奋,让潮流陡然转弯,让艺术分析有了温暖的落脚点时,一边倒改观的机运到来。不仅拿下2015年国产电影票房冠军、也是目前内地全部电影冠军的《捉妖记》,则全然不同于以往,它没有购买任何IP,却通过纯原创内容来创造,不仅打动了千万观众,自己也已经成为当下最热门的一个IP,无疑未来开发潜力巨大。事实证明,开创性的成功才是最大的创造成功,所以,《捉妖记》自身创造IP是一个新的可赞扬命题。
  五、《捉妖记》等好创作需要思辨的问题
  《捉妖记》高涨的票房使得中国电影对于票房的概念开始刷新。开创中国电影20亿票房时代的匪夷所思后面,也存在值得反思的东西。借助票房看到的应该更多,而在认可其价值的时候,关于中国电影的偷票房、买票房和返点问题已经该到了及早认真对待的时候。
  在《捉妖记》票房节节攀升的时候,我们其实都希望它竞争中国电影第一票房的宝座,原因自然是电影具有动人的所在,又的确是创造性的影像体现。就历史数据而论,《捉妖记》自7月16日上映后,曾连续28天拿下单日票房冠军,而从7月16日到21日,还连续6天单日票房过亿。至于开映伊始当天,以1.62亿创下华语影史首日票房最高纪录,尔后7月18日,又以1.85亿登上华语影史单日票房冠军位置。当8月8日票房闯入20亿记录等等标志,都属于实力使然的结果。但人们议论疑惑的开始,是《捉妖记》几乎是开创性的推迟下线的消息,一纸通知将延迟到9月16日下映。理论上说,放映热度还在,单片延迟也是可以理解的,但似乎和《西游记之大圣归来》同步的延后下线,却未见其他创作如此对待,就难免涉及偏爱;就社会信誉而言,即便需要对国产电影偏爱,也要有一定章程来支持,因为批评者也知道外国电影在风头上下线并不宽限,以此类推也似乎还可以创造更高的票房。决断而论,出于支持国产电影的良好愿望自然可以支持,但如何建立扎实的或者明确的支持策略,防止口实,则是需要有关部门研究的。
  主要问题在后来,当有望成为票房冠军而出现了所谓的公益场加排事件引发议论。2015年8月30日,一些微博大V质疑《捉妖记》买票房,被人们举报的所谓通过百老汇院线,上午和午夜都安排了大量场次,显然是在非黄金时段的上座率,却有100%的票房的疑问中,虽然《捉妖记》官方微博在8月30日夜间发出声明解释,认为安乐电影公司的确使用了片方付款的方式进行包场,但目的是进行公益放映,回馈给特定的观众群体进行免费观影。我们要探讨的是,是否需要超高票房来实现特定目标?理论上说,市场竞争使用合法的手段都是市场行为,无需苛责;但不能忽略颇受诟病的是人所共知这部好片子是一部120分钟的放映时间量,如何解释出现了在同一影厅,每隔15分钟就有新排场的情况遭遇难题。为了防范今后推而广之,我们设想一种极端状况:有人买了或者被送了票全体不来,于是要停止放映,接着迅疾开始下一场,但如何解释短时就售卖出满票?一些网友提出是通过做假场进行票房造假,就算是外行怀疑,但显然自圆其说难以奏效。我们就把公益场真的全部由出品方掏腰包付账作为市场行为,但时间地点的设计还是难以周全。所以,所谓因总部与各地影院沟通时出现问题云云,总是逃不脱诟病。而“会要求各地严格执行总部的放映规定,也欢迎观众监督”之说,肯定需要成为警示效尤者的警钟。中国电影越是做大做强,越不能留下把柄而损害了大局的周全。
  总之,《捉妖记》始终是中国电影发展的一个节点,其价值不可低估,如何培育发展态势良好的中国电影市场,则需要进行更多的思考。

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