法与情的衡平--香港法庭片的叙事与视听（下篇）(2)

　　总的来讲，香港法庭片中有一个明显的特征就是律师、法官、检控官等司法从业者之间存在着千丝万缕的联系，朋友关系、同学关系、亲戚关系等等互相交织在一起，打官司一般打的是人情官司。给人印象是很多庭上解决不了的事情在庭下可以解决，很多庭上的判决其实早就在庭下达成了默契。例如《法外情》系列中，刘大律师女朋友的父亲为了"帮助"准女婿，想方设法把审理案件的法官和检控官请来进行私下"沟通"，只是满腔正义的刘大律师"不识好歹"而已。而陪审团相对就显得更加人性化，即使当事人有罪也基于中国"同情弱者"的传统文化，最终赦免其罪行。妓女刘慧兰即便杀了人最后被免于刑事处罚。这些二元法律体系中的典型案例，充分地反映了殖民文化背景下的香港法制生态。
　　三、法庭影像修辞术
　　对于香港法庭片而言，如《法外情》《法中情》《法内情》《法内情大结局》《圣诞玫瑰》等影片都有着极强的商业性，它们有着固定的明星搭配，法庭是其主要的故事情节发生空间。从形式上来看，主题、叙事和类型人物都极为相似，在叙事方法上，通过闪回来交代案件经过是其惯用的技法。
　　就风格上来看，其视听规则较为固定。通常会将香港、九龙、新界等时尚都市风景作为背景来拍摄，城市的自然环境(如维多利亚港湾等)、标志性建筑（中银大厦、香港会议展览中心等)、名胜古迹(如铜锣湾、浅水湾等）等形象，在引人入胜的剧情和演员出色的表演中不断地进入观众的视野。甚至，如立法会大楼顶上蒙着双眼的正义女神像等部分标志性建筑或形象在某种程度上都盖过了影片内容成为了特定的视觉符号。因为它不仅代表香港独特的法治形象，也常常在无言静默中成功唤起受众心中悲天悯人的正义情结。
　　1.法庭空间与演员调度
　　有别于美国法庭片依据法庭辩论的原则，即以中近景来表现答辩者（法官、律师、证人、被告)，然后再切入陪审团和观众的反应镜头，法庭戏的调度和剪辑十分程式化，香港法庭片在调度和剪辑方面对观众的操控性更强。例如影片《圣诞玫瑰》中，为了营造庭审现场剑拔弩张的紧张气氛，夏雨饰演的桀骜冷血"富二代〃律师咄咄逼人的盘问，语速极快，短镜头堆叠，法庭上多用近景表现各方，画面累积感很强，给人以现场直播的感觉，让观众身临其境。此外，法庭上，一般会设置几个法庭内外的固定镜头来交代电影的叙事空间。同时，演员表演调度与剪辑整体呈现出娴熟干练的视听语言，给影片营造了一个冷酷且压抑的情绪气氛。此外，影片表现陈志天在游泳池里陷入沉思的场景以及人物关注法庭上壁画的镜头等，刹那间给人以情绪的触动和共鸣，以此来戏剧化地呈现相关问题，展现了娴熟的剪辑思维与视听方案。
　　法庭上，常用正反打、对切的方式表现抗辩之间的针锋相对。当然，在一些特定的时候，电影为了观众能产生认同和共鸣，在法庭交锋时，会用中近景方式将抗辩双方放在同一画框之内，利用调度和剪辑，在空间上拉近对抗人物的距离，加强矛盾冲突，渲染紧张的气氛，营造戏剧性效果，影片《法外情》《法内情》惯用类似的调度手法。
　　2.摄影布光
　　与美国法庭片的"隐形〃用光（法庭空间中不会存在任何不自然的光线）不一样的是，香港法庭片则强调将法庭空间戏剧化，利用光线营造舞台效果，以此增强戏剧性，法庭上的各个角色恰似在戏剧舞台上进行表演。庭外的用光方面，常用逆光来勾勒弱势一方的形象，例如《法外情》中刘大律师去监狱探视刘慧兰时，一束冷色光刚好从刘慧兰背后的窗户照射过来，将蓬头垢面、情绪低落的弱者形象恰如其分地刻画了出来。而在讲述案发现场的时候，常用昏暗迷离的灯光，从而来营造悬念。
　　四、法与情的纠葛

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