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三种不同艺术形式下的悲剧

时间:2014-07-23 13:45 点击:
【摘 要】首届鲁迅文学奖获奖作品中篇小说《没有语言的生活》是著名作家东西先生的代表作之一。其问世以后,被相继改编成电影《天上的恋人》和同名电视剧搬上荧屏,并分别获得成功。其成功的背后必然有深层次的原因。本文拟以此为出发点,立足于小说蓝本,分

  【摘 要】首届鲁迅文学奖获奖作品中篇小说《没有语言的生活》是著名作家东西先生的代表作之一。其问世以后,被相继改编成电影《天上的恋人》和同名电视剧搬上荧屏,并分别获得成功。其成功的背后必然有深层次的原因。本文拟以此为出发点,立足于小说蓝本,分析其在改编中显现的优势和存在的限制,并进一步指出,其改编改变的只是表面的表达形式,而其深度内涵中的悲剧特色,则是始终如一的。

  【关键词】《没有语言的生活》;改编;形式;悲剧

  中篇小说《没有语言的生活》是著名作家东西先生的代表作之一,曾获首届鲁迅文学奖。其问世以后,被相继改编成电影《天上的恋人》和同名电视剧搬上荧屏,并分别获得第十五届东京电影节最佳艺术奖和第十一届“五个一”工程奖。虽然奖项的获得并不是评价一部作品的唯一标准,但无疑从很大程度上肯定了其成功程度。从这个意义上来说,三者都是各自领域中的优秀之作,而电影和电视剧的成功,无可否认是建立在原著的优良基础之上。因此,在探讨其影视改编之前,需要首先立足于将原著,将其作为蓝本进行考察。

  一、原著的改编优势和限制

  1.改编的优势

  夏衍曾经指出,选择电影改编对象需要满足三个标准:首先,是要有好的思想内容;其次,是要比较完整的故事;再次,是要有个性特征鲜明的人物。黄会林也在其主编的《电视文本写作学》一书中指出,具有以下三个条件的原著,才比较适合于电视改编:第一,是具有很高的审美成就;第二,是有较大的社会效应;第三,原著与改编者的创作个性、生活经验有较大的一致性。

  如果按照以上标准来判断一部小说是否能够改编成影视作品,《没有语言的生活》可以说是当仁不让。

  首先,从小说的内容来看,其主线基本上是一个二元对立结构,即“身体健全的人对残障之家的屡次欺侮”和“由瞎子、聋子、哑巴组成的一家人始终默默地反抗”之间的对立,主要叙事沿着这一对立而展开。其中包含着作者东西先生复杂而深刻的思想感情,读者因人而异,可以从中体会到不同的方面:或是对王老炳一家遭受不公命运的同情,或是对身体健康却内心残缺的正常人的谴责,或是对弱势群体的一种忧虑等等,不一而足。然而无论是哪个方面,都体现出作者对社会、对“人”本身的一种热切关注、深沉思考以及深远忧虑。将这样的作品进行影视改编,无疑是具有不可忽视的社会意义的。

  其次,《没有语言的生活》相对而言,是一个全景式的描述,即除了描述几位主人公的行为、语言外,也对他们生活的背景做了简略的交代,并且在小说中刻画出了生活在这样一个背景下的芸芸众生的群像谱。它不同于意识流或者其他一些类型的小说只截取事物的一个或几个侧面来描述,它更多的是一种传统意义上的讲述,即基本上所有事件的前因后果都有清楚交代,如:王老炳的眼镜是怎么瞎的、蔡玉珍来到王家的过程以及张富宝利用王家宽来获得朱灵的爱情等。正是这一个又一个清楚明了的事件经过特定的组合,形成了《没有语言的生活》小说的完整性,也为其实现影视改编提供了现实可能性。

  再次,小说《没有语言的生活》最鲜明的特色,就是其独特的人物关系结构:瞎子、聋子、哑巴——三个残疾人组成的一个家庭。这样的组合模式,在文学作品中已是极为少见。如果把它搬到荧幕上,应也是独树一帜。

  2.改编的限制

  然而小说《没有语言的生活》在具有得天独厚的影视改编优势的同时,也有存在一些不可忽视的限制,这主要体现在两方面。

  其一,是其中篇小说的篇幅。就影视作品的容量来看,一般中篇小说改编成长篇连续剧显然有在内容上有大篇幅的空白需要填补,而改编成电影则可能在时间和内容上比较契合。但这其中又有一个问题需要注意,小说《没有语言的生活》并不属于宏大叙事,但其中涉及的有名有姓且有情节的人物就将近二十个,如果完全按照原著把这些人物搬上荧屏,很有可能造成影视作品主线的偏离。

  其二,是小说原著风格冷峻低沉,其主色调浸透着一种灰色的氛围,但小说以其独特的文字阅读性和接受主体的文化程度,使读者能够透过这种灰色的色调挖掘到更深层次的内涵。然而影视作品具有的却是“一次过”特性,如果首先在视觉效果上呈现的是这样一种色调,那么稍有不慎,改编成的电影就极有可能陷入类似于日本电影“黑暗片”的类型,改编成的电视剧就极易落入“苦情剧”的窠臼。


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