摘 要：《五号屠场》作为冯内古特的一部经典的后现代主义作品，具有明显的元小说特征。作者精心地展示了讲故事的方式，以便读者可以领悟到作者的创作意图、艺术手法和故事的发展进程。作者在小说中把小说的线索、开端、高潮和结尾逐渐展示给读者，引导读者感受到现实与虚构之间存在着距离。通过这种方式，作家可以帮助读者客观的把握整个文本而不至于沉湎于故事中。

　　关键词：冯内古特；《五号屠场》；元小说；平行话语

　　中图分类号：I106 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2014）05-0088-01

　　《五号屠场》是黑色幽默小说的代表作，其副标题“儿童的圣战——与死神的义务之舞”清楚地表明了它的反战色彩以及对战争与死亡的严肃看法。作为后现代主义作家，冯内古特将科幻与虚构相结合，小说与非小说相结合，用创新的叙事模式拓展了小说的想象空间，并深化了反战主题。

　　一、元小说的叙述技巧

　　《五号屠场》作为一部经典的后现代主义作品，体现了明显的元小说特征。它关注小说文本的创作过程，通过各种方式带领读者解读小说的构思意图、艺术手法以及发展进程。作者会在行文过程中把小说的线索、开端、高潮和结尾逐渐指示给读者，让读者明确感受到作者是在虚构小说，从而使读者与作品产生一定距离，更客观的把握整个文本而不至于沉湎其中。

　　作家以在战争中脑部受过创伤的美国青年比利·皮尔格林为主人公，写了他在第二次世界大战中的遭遇。比利是欧洲战场的一个随军牧师助理，与大部队失散后被敌军所俘送至战俘营，随后又被送到德累斯顿的一个屠宰场当劳工。德累斯顿是座美丽的文化古城，没有驻军和军事工业，聚集了大量的德国难民。可美英联军为了提早结束战争，向这座不设防的城市投下了三千吨炸药，将这座欧洲最美丽的城市炸为废墟。比利见证了欧洲历史上最大的杀戮，精神受到刺激变得没有逻辑并产生幻想。与这种非逻辑的情形相对应，小说不按时间顺序来交待故事，故事由破碎的不连贯的战争记忆片段组成，并在这难以抹除的记忆中穿插了许多战后生活的零碎场景。小说主人公还幻想自己在遭遇飞碟绑架之后被送到特拉法玛多星球动物园进行展出。整个故事以时间旅行的方式，时而来到在二战时期，时而出现在战后，时而跳转到幻想中的特拉法玛多星球。

　　《五号屠场》共有十章，第一章像是小说的前言，也是元小说因素最突出的部分。它首段便写到“故事中的所有一切，……我只不过都没有用真实姓名”①。作者在这里一方面告诉读者这个小说是以真实生活为蓝本的，别一方面则强调“或多或少”“战争部分”

　　“没用真实姓名”等限制性词语，就是要让读者清楚认识到小说并非与生活完全重合，它是经过添减虚构的。作者还提到了成书的艰难过程：“我真的不想告诉你这本倒霉的小说耗费了我多少钱、精力和时间”②。作者原本以为只需把亲眼目睹的一切写下来便可以轻易地写成一部关于德累斯顿大毁灭的小说，但他把写过五千页都给撕掉了。这一方面是因为面对亲眼见证过的大劫难，作家患了“失语症”，文字的表达能力失效了；另一方面作家发现战争的血腥和残酷在现实主义作品中已有很多描写，而这似乎已经很难唤醒被暴力麻木的心灵。因此他另辟蹊径，写成了一部截然不同于传统定义的小说。他在文中写道：“书不长，……不再需要任何东西”③。

　　在主题方面，作家通过与电影制片人哈里森·斯塔尔的对话揭示出小说的反战主题。即使作者同意反战作品和反冰川作品一样，在阻挡战争方面只是徒劳无功，但作者仍然愿意完成这部用“盐柱”写成的小说。此外。作家把曾经规划提纲的过程也展现给读者——“用女儿的彩色蜡笔，……所有线条都停止的终结点，是哈雷郊外易北河畔的一片甜菜地……”④。不止于此，作者还把故事的开始和结尾都在第一章写出：“书是这样开头的：听我说：比利·皮尔格林从时间链上脱开了。书是这样结尾的：“叽——啁——叽？”⑤综上所述，作者在文本中加入了大量的元小说因素，读者可以通过这些因素了解作者本人是如何构思这篇小说的，进而参与到文本的解构中。