（三）电影《铁皮鼓》场景的删改

　　小说和电影在叙事上最明显的区别就是对于时空的处理，叙事对象的动作肯定是在特定时空中发生。从本质上来看，小说是时间的艺术，电影是空间的艺术，电影是运用空间来构建时间的链条，其能够将叙事内容展现得更加丰富生动、直观。《铁皮鼓》中涉及许多场景，本文将从两个场景进行有效的分析。首先是小说和电影中所涉及的葬礼场景，奥斯卡面对死亡的时候，小说和电影之中其表现也是有所不同的。小说中的奥斯卡是一个冷漠的“局外人”，而在银幕上奥斯卡则是一个带有感情的人。比如在奥斯卡母亲的葬礼上，小说文本用大量笔墨来描述了奥斯卡母亲的灵柩，他对母亲灵柩的观察行为完全掩盖了他的悲伤之情，他的冷漠无情跃然于纸上。电影中在奥斯卡母亲葬礼场景上，奥斯卡没有去观察母亲的灵柩，而是站在墓穴旁，放慢速度去敲打他的铁皮鼓。导演运用了多个特写镜头来展现出奥斯卡因失去母亲而伤心。同时，小说与电影中战争场面较少，小说中的战斗场面是指波兰邮局保卫战，奥斯卡积极参与了这场战争，从他的眼中看到这场战争的整个过程，与扬·布朗斯基的胆怯形成了鲜明的对比，正是由于这些人都懦弱，而使得纳粹德国闪电般地攻克波兰。电影中，纳粹刚刚开始之时，但泽的市民遇到游行队伍会向他们扔东西，这一镜头，能够看出来人们对纳粹的反感。后来，但泽沦陷为德军的地盘，人们却表现出了对纳粹领袖的热烈欢迎，甚至连奥斯卡都敲起铁皮鼓来表示欢迎。这一阶段的人们已经处于一种盲从的状态中，完全失去了理智。

　　三、电影《铁皮鼓》叙事策略的借鉴与超越

　　电影文本和小说文本的符合系统和话语样式上存在很大差异，小说作为语言艺术，大量使用了语言符号，而电影作为影像艺术，则使用较多的符号，包括画面还有声音等要素。无论是电影还是小说，其叙事策略都包括叙述时间、叙述者等要素。本文也是从这两方面来分析电影叙事策略对原著小说的借鉴和超越之处。

　　（一）电影《铁皮鼓》叙述时间的改编

　　电影《铁皮鼓》是按照时间的发展顺序来对故事进行描述的，其逻辑顺序与时间顺序是相互一致的。电影是以奥斯卡的成长经历作为叙事线索，而没有战后及精神疗养院中所发生的故事情节。这部电影的叙述时间十分清晰，从19世纪末开始到一战，而后又到二战，逐步地将奥斯卡的人生历程全部展现出来。电影的基本事件发生也有一定的逻辑性，开始部分是奥斯卡出生之前，他的外祖父母及他父亲、母亲和表舅的故事，而后是奥斯卡母亲去世之前所发生的事情，第三部分则是母亲去世后到波兰邮局保卫战，剩下的内容为最后一部分。电影的叙述时间顺序是呈一条直线的发展趋势，没有任何镜头上的回闪，故事自然而然地逐渐呈现于观者面前。但小说《铁皮鼓》的叙述时间并不是如此清晰，其叙述时间和故事时间不是完全一致的。小说故事开头是30岁的奥斯卡在精神疗养院的自述，以宣判奥斯卡无罪，自己却对未来生活感到渺茫而告终。小说文本的叙事时间整体上还是以顺序时间为基础，但其中穿插了大量的倒叙内容，顺时间和逆时间的交替使用，使得读者通过奥斯卡的自述来想象其成长的过程，又使得读者不忘其已经是一个成年人。

　　（二）电影《铁皮鼓》叙述者的改编

　　小说《铁皮鼓》中叙述者就是主人公奥斯卡本人，其承担着双重角色，既是故事的外叙述者，又是故事的内叙述者。小说中故事外叙事者是指在精神疗养院中回忆往事的奥斯卡，小说文本采用了许多文学创作叙事方式，比如白漆床和洁白的纸等具有象征性的手法，逐渐谈到他自己，娓娓道来他的身世，其成为后续故事的主人公。这一阶段，他自然转换成了故事的内叙述者。小说文本中，奥斯卡的叙述者身份不断地在内叙述者和外叙述者之间相互转换。比如，奥斯卡描述了其外祖父的故事之后，他又转换为叙述者，回到了现实世界当中，之后他的朋友来看望他，自然地与照相衔接到一起，从照相又联系到照相簿，现实世界又转换到往事之中，奥斯卡的身份再次变为了内叙述者。小说文本中包含大量的如此转换，每一个新故事的开始，奥斯卡都讲述在疗养院的当前处境，而接着又进入了故事叙述之中。电影由于时间局限性，仅仅截取了小说部分内容，没有其在疗养院的故事，因此奥斯卡没有双重叙述者的身份。电影是以奥斯卡成长经历为主线的叙述结构，奥斯卡在影片中是惟一的叙述者，导演将其设定为第二叙述者，整部影片是以奥斯卡的视角来观察世界，向观众展现出他的人生经历。导演将奥斯卡设定为第二叙述者，主要是通过他的声音、镜头的变换及场面的调度来完成。导演巧妙地运用了画外音和画面叙述来完成了奥斯卡出生之前的故事。导演考虑到奥斯卡是一个侏儒，为了使得电影画面更加逼真，运用了许多仰拍镜头来代表奥斯卡的主观视角。

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