四、迷茫与真实：多线索的情感碎片

　　（一）多元的叙述方式

　　贾樟柯和其他新生代导演一样，将视角瞄准的是中国城市，他们的作品记载了当下经历的生活和生命的体验，多采用多元化的叙述方式。贾樟柯作品的叙事方式不同于传统的好莱坞叙事，没有传统电影中矛盾的顺序叙述，也没有起因、发展、高潮、结局这样的固定程式，只是以一种客观、平静的方式来讲述平民百姓的这些生活经验。比如《小武》，是一种类似散文式的叙述方式，没有特定的连贯的因果情节，就像扒手小武一天的生活记录。另外一部作品《三峡好人》则是一种多线索并进式的叙述方式，两条叙事的线索并列存在。

　　（二）迷茫而真实的情感论题

　　贾樟柯作品中的人物，在感情上，无论是友情、亲情、还是爱情，都呈现出一种迷茫的状态，然而这种迷茫的状态就是最真实的表达。在他的作品中，观众总是可以透过剧中的人物提炼出各种片段式的感受，而这些情感的碎片都是最真实的心灵写照。

　　在《小武》中，扒手小武在感情上总是不能称心如意，想要得到别人的肯定却一直不能如愿。家里的不认可，朋友的排斥，爱情的失败都让他感到迷茫。在一次行窃中，被警察抓获，被铐在街边的电线杆上，路过的行人面无表情地看着他，他也麻木地看着来来回回的人流。《站台》中那一群文工团的小青年们，在尹瑞娟的身上我们看到了无奈，在张军和钟萍身上看到的是对未来的不知所措，在二勇身上看到的是安于现状和迷茫。这些小人物的情感和故事就是生活的本色，贾樟柯以纪实的风格展现了各个时代，中国底层人民生活的真实场景，通过他们个人的生存状态来反思整个社会的发展脉络。

　　注释：

　　①②贾樟柯：《贾想1996—2008贾樟柯电影手记》，北京大学出版社，2009年版，封面背页，第249页。

　　[参考文献]

　　[1]贾樟柯.贾想1996—2008贾樟柯电影手记[M].北京：北京大学出版社，2009.

　　[2]王晓玉.中国电影史纲[M].上海：上海古籍出版社，2006.

　　[3]李正光.第六代导演关注边缘的创作阐释[J].哈尔滨学院学报，2008（01）.

　　[4]周丽娜.在纪实中“造假”——贾樟柯电影美学风格浅析[J].青年作家：下半月中外文艺版，2010（01）.

　　[5]姚睿.时代的记忆与反讽——论贾樟柯电影中的音乐[J].艺术评论，2010（03）.

　　[作者简介]刘妙祎（1990—），女，湖北武汉人，西南大学文学院戏剧与影视学专业2012级在读硕士研究生。主要研究方向：电影美学。