建构电影理论批评的学派（上篇）

　　【论文摘要】作为沟通电影作品与观众、产业及其艺术之间桥梁和纽带的电影批评，自电影产生之曰起就是电影创作和生产之间不可或缺的重要环节。电影批评史上也有过两个黄金时代，即上个世纪30年代前期和70年代至80年代末新时期两个时代。当下及今后一段时间，将是电影理论批评的又一个黄金年代，更是一个关键时期。当下最复杂、最生动、最具活力的电影实践足以支撑人的电影理论思考，足以支撑我们打造融通中外的新概念、新体系，足以支撑我们建构电影理论批评的学派。
　　【论文关键词】电影批评黄金时代电影实践学派
　　一、电影理论批评的历史轨迹与经验
　　众所周知，作为沟通电影作品与观众、产业及其艺术之间桥梁和纽带的电影批评，自电影产生之曰起就是电影创作和生产之间不可或缺的重要环节。电影批评作为"反馈联系"机制不可或缺的关键环节，可以有效地把电影活动的所有领域有机联系在_起，是联系电影文化各个领域、各个方面的纽带。美国学者帕姆o库克就认为，电影"不仅仅通过生产、发行和放映系统而存在，同样通过为它提供文化语境而使其从中汲取营养的评论圈而存在"；评论圈已成为好莱坞电影的"重要亚工业。"①包括电影在内的世界电影发展的历史告诉我们，每一次电影艺术创作高潮的出现，每一次电影工业最富活力的出现，都离不开电影批评富有创造力的推动和引导。如果没有法国著名电影批评家安德烈o巴赞，就不可能诞生像法国新浪潮那样影响深远的电影运动。而上个世纪70年代末、80年代初，如果没有安德烈巴赞批评理论的译介及其"误读"，所谓"新电影运动"或许是另外一种形态及其呈现方式。
　　电影史学家认为，电影批评史上也有过两个黄金时代，即上个世纪30年代前期和70年代至80年代末新时期两个时代。70年代末至80年代中，既是电影创作的黄金时代，更是电影理论最活跃、成果最丰硕的时代。电影批评在一定程度上影响并支配了电影创作的走向，出现了电影评论与电影创作和谐共生、相互促进的局面。更重要的是，电影批评本身常常引发经久不息的争鸣和传阅，形成了巨大的气场和磁场，如张暖忻、李陀的《谈电影语言的现代化》就是当时标志性的文本?。《谈电影语言的现代化》倾诉了渴望电影不再环绕着政治轴心旋转，渴望电影回归本体的心声，要求"形成一种局面，一种风气，就是理直气壮地、大张旗鼓地大讲电影的艺术性，大讲电影的表现技巧，大讲电影美学，大讲电影语言。"③文章还从世界电影史上几次重大的电影语言变革，论证电影形态落后之症结在于"还都基本上遵循所谓戏剧式电影这一种程式"。强调"当代电影在叙述方式上完全可以冲破旧框框，去探索更接近现实、更自如地表现电影艺术家对生活的认识手段"④《谈电影语言的现代化》大力甚至是不加分析和思考地推崇巴赞的长镜头、电影造型、电影心理表现的理论。毫无疑问，这篇文章适应了当时一群锐意革新的中青年电影导演的美学追求，所以被人称为"第四代导演的艺术宣言"。不管怎样，这是电影意识，尤其是电影本体意识觉醒的重要标志。
　　而许多第四代导演如郑洞天、谢飞、黄健中等既用摄影机来表达美学追求，也用笔参与理论讨论。短短的七、八年时间，电影理论批评界先后展开过电影与戏剧离婚、电影的文学性、电影语言现代化、电影观念、电影创新、电影民族化等一系列相互关联的学术性论争，形成了电影发展史上一个令人难忘、至今回想起来都令人激动不已的独特景观。特别是1984年，钟惦裴先生在西影率先提出"立足大西北，开拓新型西部片"⑤的倡导，号召电影人，尤其是西部电影人自觉挖掘和展示大西北独特的人文景观和自然景观，在电影界引起了强烈反响，成了很多创作者的自觉追求甚至是一生的追求。所有这些电影理论批评的讨论、论争，有力地扫荡了"文革"虚假矫饰的遗毒，对电影完成了一次重大的电影本体的补课，改变电影重叙事而轻造型的偏颇，突破了单一的蒙太奇理论、戏剧化模式一统天下的垄断格局，促进电影多元化的发展趋向，最终促使电影在艺术上取得了长足的进步。罗艺军先生对此作了如下的评述："八十年代的论争与电影创作上的创新浪潮紧密切合，相互促进，蔚为大观，可谓电影理论的黄金年代。"⑥进入到上个世纪90年代，电影理论批评界关于"电影与当代杜会""当代娱乐片的创作与走向""后现代主义与电影"等一系列问题的讨论，也都在不同层面、不同纬度拓展了电影批评的深度和广度，为电影批评实践提供了理论武器，为电影创作提供了引导和智慧。从长远的、战略性的意义上看，电影批评、电影理论研究之所以有价值和意义，最终必然还是要对实践产生作用。"实践固然是第一性的，但是忽视理论，就容易陷入盲目性。而盲目性的实践，不但会削弱作品的思想性，而且还容易产生相反的效果，以致事与愿违。"⑦

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