法与情的衡平--香港法庭片的叙事与视听（上篇）(3)

　　尽管香港作为殖民地被英国占用了一百五十余年，在社会制度、法制等方面基本全盘西化，但是仍然深受中国传统文化的影响。香港电影一直不愿正视社会现状和存在的社会问题，底层女性常常是"被忽略"或者"被美化"的，较少在香港电影中以真实面貌出现。而香港法庭片的女性角色设计则更多地向古典杂剧和戏曲文学借鉴，女主角一般都是凄苦、悲惨的命运，例如《窦娥冤》中的窦娥、孟姜女哭长城中的孟姜女、《铡美案》中的秦香莲……都是底层女性受害者。在现代电影故事中，我们发现，香港法庭片都选择了女性权益受侵害这_类题材作为叙事主线，无论是《法中情》中的凌祖儿和凌珊珊还是《圣诞玫瑰》中的小静,而且她们都处于底层社会。《圣诞玫瑰》的高潮段落从司法公正的环节转瞬进入到人情账环节。残废的女教师小静，作为一个渴求被爱却倍感孤独的女性，从小就体会到世态炎凉。在最终庭审过程中，情绪的爆发激发了她控诉的力量、精神上的挣扎、人性的冲突，让人为之动容。最终，电影以和解的方式结尾，包含着人文关怀，包含着对弱势群体的愧疚和理解。
　　3."性"料的设计
　　跟爱情一样，电影中关于性的描述和探讨无论在西方还是东方，在各类影片中或多或少有所呈现。无论是西方电影，如贝托鲁奇的《巴黎最后的探戈》、安东尼奥尼的《云上的日子》等，美国的《不伦之恋》《本能》《查特莱夫人的情人》等，还有东方电影如日本的《失乐园》、韩国的《色即是空》以及中国香港的《郎心如铁》等。它们在对待"性"的态度上，背景各异的创作者们却有着相通的感受。
　　长期以来，男人在社会生活中处于绝对的地位，而女人则被粗暴地定义为家庭被动的生育机器和"红颜祸水"般被淫欲的对象。电影中关于"性"的描述，一方面有其商业上谋利的目的；另一方面，"性"常常充当了容纳和阐释影片主旨的载体。于是，从女人身体被看，虚拟影像构建了一条通往奇观本身的途径，使男性生理或心理欲望尽情地宣泄。
　　香港法庭片在关注底层社会女性的这_角色类型时，自然而然地涉及到了"性"的描述。例如《法外情》系列中的"性工作者"、《法中情》里的被强暴的青春少女，《圣诞玫瑰》中被猥亵的残疾女孩(侧面描写）等角色的设计。关于这些"性"料的设计，一方面满足了观众的"窥视"欲，又加强了影片的戏剧冲突和观赏性。
　　二、殖民文化背景下的法制生态
　　据研究香港历史与法律的相关专家考证，香港事实上存在着一种二元化的法律体系，其中，一元是指以英国法为基础的普通法系；另一元则是保留被割让前适用的大清律例和习惯。作为香港二元法律体系的奠基石，1841年颁布的"义律两公告"为香港保留和适用清代法律及习惯提供了极为重要的法律依据。因此，在相当长的时间里，呈现了华人用华法，西人用英国法的香港法制特色。后来，英国法逐渐扩张而中国法律及习惯日益萎缩。但是，在香港的法庭片中，这二元的法律体系在案件审理中还是依稀得到了体现。这也决定了尽管香港法庭片里的律师包括检察官、法官、警察等在内的司法从业者跟好莱坞法庭片中人物有类似的特征，但是在案件审理过程及最终判决等方面还是存在着较为明显的差异。
　　1."义薄云天"的律师
　　香港的律师分为律师和大律师，其执业范围有所区别且相互独立。律师的执业范围非常有限，一般只能从事普通的法律事务，出席裁判署或者地方法院为当事人进行代理诉讼。而大律师则完全不受执业范围的限制，可以出席高等法院为当事人进行较为复杂的辩护。例如《法外情》《法内情》《法内情大结局》中刘德华饰演的刘志鹏就是大律师，因此他可以出庭为妓女刘慧兰进行辩护。
　　香港法庭片从创作的初期就注重通过叙事的快节奏来加大剧情的张力，从而达到吸引观众的目的。律师在犯罪嫌疑人被侦察机关提审时享有在场权，在会见委托人时有权要求警方回避，还享有豁免作证的特权和律师执业豁免权；在案件审理过程中，律师可以随时与被告进行沟通交流。剧情中，律师们往往体现出应接不暇的工作状态，与众多犯罪片中警察的工作状态十分雷同。工作中，律师常常是西装革履、精致短发，手里永远拎着黑色公文箱；法庭上，他们一般都头戴金黄色假发、身穿黑色律师袍；辩论时，剑拔弩张、雄辩滔滔，给人以干练利落、一切尽在掌控的印象。此外，律师们的情感生活在剧中也会有一定的展现，不过这不是影片表现的重点，一般只是起到调味料的作用。即便在《法中情》一片中，律师(郑裕玲饰）和督察（万梓良饰）是恋人关系，他们之间的感情纠葛也只不过是为了加强矛盾冲突的陪衬而已。总之，律师们往往具有高效率的工作和生活方式，体现出律师们的精明干练，非常符合经济高度发达的香港社会职业工作者的身份。

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