法与情的衡平--香港法庭片的叙事与视听（上篇）(2)

　　一、叙事：女性视角的法律正义
　　1叙事特征
　　香港法庭片深受好莱坞电影和风靡一时的香港犯罪片（如《英雄本色》等）的影响，为了吸引更多的观众，1直以来非常注重以快节奏的叙事增强剧情的张力。情节紧凑、简洁明快，丝丝入扣是每一场戏所追求的目标，让观众始终沉浸在精彩曲折、跌宕起伏的故事之中。以此来渲染案情发生时的恐怖神秘、法庭辩论的针锋相对以及案情的柳暗花明、峰回路转、出人意料。在叙事中，导演其实是试图让观众和角色依靠(不一定可信的）证词和证物逐步去还原真相，协同寻找真凶。为了加强影片的观赏性，《法外情》直面社会现实问题，把一些情节剧的技巧巧妙地融入进去。剧中刘志鹏、女友、女友父亲、法官、检控官和曾老板之间的关系盘根错节，充分展示了香港人情社会的现状，同时，也迎合了剧情的需要，加剧了影片的戏剧性和矛盾冲突。
　　在叙事模式上，香港法庭片通常有两条线索，-条为案件庭审的情节发展(第一次庭审一许多证据对当事人不利一休庭一寻找有利的证人证据一第二次庭审一宣判）；另一条情节线将围绕律师等相关人员展开。影片《法外情》在庭审中的1波三折推动着剧情的发展，另外一条线索是刘大律师在剧中为了寻找证人证据、跟委托人进行沟通……忙得没日没夜。此外，影片中攻与守的对抗、生与死的考验、真与伪的撞击在法庭内外纵横交错，从而加快了影片的叙事节奏和心理节奏。最后，通过两条情节线索的呈现，把案件的证据给逐一铺陈开来，高潮部分通常会有情理之中、意料之外的案情大反转，从而形成叙事段落的首尾呼应，事实上让观众充当了陪审团这一角色，最终与陪审团一起为本案"宣判"，完成影片的叙事。
　　2.底层社会+女性的角色定位
　　作为社会最低下的阶级，底层社会的人们属于常常处于每天为生计奔波却无助的一个社会群体，他们在政治、经济、文化中处于绝对的弱势，没有太多的话语权。而在这个男权社会中，底层的女性地位则更加低下。"每部电影都偏向某种意识立场，因此褒扬某些角色、组织、行为及动机为正面的，反之也贬抑相反价值为负面的。"绝大多数香港法庭片倾向于刻画上层社会中的勾心斗角、追名逐利、权力争锋，而在表现底层社会的时候则充满着善意与温情，底层女性往往被描写为备受凌辱、孤苦无助的形象。香港法庭片从一开始，普遍_致地关注了底层社会女性这样一个群体。影片遵循中国传统的善恶观，注重公平正义与伦理道德，强调底层社会人民（以妓女刘慧兰为代表）的"性本善"，渲染社会和环境给这些人造成的苦难；同时，也强调富贵人家（曾某为代表)的为富不仁一一"性本恶"，从而以此来同情弱者，鞭挞为富不仁的纨绔子弟。
　　为了充分实现法律的最大社会效应，公正行使审判权务必得到充分的保障，矛盾冲突务必得到合理的解决，唯有如此，才能实现人类的真正平等和自由，创造和谐的社会。然而，为了保证审判权得到公正行使，就必须充分发挥各阶层特别是弱势群体的监督力量，切实重视少数、弱势群体的合理诉求。在西方二元对立的世界中，整个西方思想都是建立在这一核心观念基础之上，即文化高于自然、公共领域高于私人领域。在社会的两性中，男性处于主导地位，女性则相对处于弱势，因此，女性在公正行使审判权中的作用应得到重视和关切。正是基于此，香港法庭片才常常将社会弱势群体的代表一一底层社会女性来作为表现对象，探寻冷酷的法理之外的一层含义：人性是同情弱者的。
　　在庞大电影工业体系中，为了维护男权统治意识形态，女人顺理成章地被作为"被看者"而出现，并不断被刻画成男性的"客体"。妓女与二奶等女性形象、强奸与暴力等桥段被自然而然地编入了以男权为主导的视听语言之中。不过，香港法庭片中的女性的形象不再单薄，《法外情》中妓女刘慧兰备受欺凌，为了儿子，她可以忍受给儿子送萝卜糕被恶犬追咬、被开水烫、被勒索……但是在儿子的权益受到威胁的时候，她立马换了一副面孔，持菜刀砍人，甚至不惜牺牲生命去维护。可见，在她孱弱而粗鄙的躯壳下有着不畏强权的一面，处处散发着母性的光辉。
　　梅杰里罗森在《爆米花维纳斯》中认为：女性是配角和"景观"，是妖女、天使。w在借鉴了好莱坞电影叙事模式的同时，香港法庭片没有沿袭对女性简单而刻板的陈见。在《法内情大结局》中，刘慧兰的妓女形象没有被绝对化为天使与魔鬼两极，她有血有肉，为了孩子的健康成长和美好前程，数十年来不惜牺牲色相混迹于声色犬马场所，反衬了一个伟大的母亲形象。但是，她也私生活混乱，吸毒、赌博样样精通，因此也很容易被恶警抓住把柄。这些镜头的刻画使受众在看到她上法庭时不禁为其唏嘘不已，社会环境带给她太多的心酸与苦楚。因此，在庭审结束时，受众的态度已非同情能涵盖，更多的是敬佩，1种沉重的敬重之情。《圣诞玫瑰》结尾也完全是1个女性视角的法律正义，唤起了大家更多地关注女性，了解她们的内心世界和需求。

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