【论文摘要】如今，动漫文化已经成为国际性与民族性、高雅与通俗等互动共享且又彰显人类意识及生存意义的文化。动漫电影则是这一文化中最为活跃且又最具影响力的组成部分。在2013年中国大陆上映的动漫电影中，美国梦工厂推出的《疯狂原始人》是其中最具闪光质地的动漫大片。这部动漫电影将人物划分为以瓜哥为代表的甘于“守旧”的“穴居人”和以盖为代表的敢于“创新”的“现代人”。影片将这两类人的命运颇为巧妙地融为一体，并借助疯狂的想象力和精良的视听效果，有力地将观众吸引到影片预设的叙事空间。这种“原始”与“摩登”对立的叙事结构无疑是好莱坞电影经典化的冲突模式。恰恰是在这样的交错与冲突中形成了一种叙事张力，而“成长”及其指向的启蒙之“光”与“合家欢”式的怀旧则正是这种张力中的主要着力点。同时还应该看到，这种启蒙与怀旧产生了一种“黏合”作用，把青少年与成人凝聚在一起，从而使他们在一定程度上获得共同的话语与共通的感动。这样的叙事方式对于当下中国动漫电影的制作同样不无借鉴与启示意义。

　　【论文关键词】动漫电影;《疯狂原始人》;叙事张力;成长;启蒙;“合家欢”;怀旧

　　如今，动漫文化已经成为国际性/民族性、高雅/通俗、大众/小众互动共享且又彰显人类意识及生存意义的文化。这种文化“有其一种向心力，是一种‘黏合剂’，通过对动漫文化的认可，可把不同意识形态的、不同肤色的青少年以及成人凝聚在一起，寻找共同的话语。”①显然，青少年与成人都能从这一文化中“寻找”到信念、理想、神话、梦想、未来、娱乐等不同层面或类型的“共同的话语”。在这种多元包容的文化中，动漫电影无疑是其中最为活跃且又最具影响力的组成部分。不容否认，动漫影片已成为了当下商业电影的主要类型，并拥有了数量庞大、覆盖面广阔的观影群体。纵观2013年的中国大陆影院，《森林战士》、《怪兽大学》、《侏罗纪公园3D》、《极速蜗牛》、《蓝精灵2》、《萨米大冒险2》等动漫大片令人应接不暇。不过，在我看来，《疯狂原始人》(TheCroods)是这一年最具闪光质地的3D动漫影片。这部冒险动漫大片于2013年4月20日在中国大陆上映，首周便位列票房榜第三位，截止6月7日零时下线，上映时间仅40余天票房收入竟达到了3．92亿元人民币②。作为美国梦工厂推出的第一部以家庭叙事为主的动漫长片，《疯狂原始人》这部体现好莱坞经典叙事模式的动漫，借助扣人心弦的故事情节，将穴居人咕噜一家子与具有现代意识的盖的命运巧妙融为一体，加上丰富的想象力与优良的视听效果，有效地将观众吸引到影片所预设的叙事空间。影片最后以温情的大团圆结局，很妥帖地满足了观众的心理期待。更为重要的是，尽管影片是根据商业化模式来制作的，但在“原始”与“摩登”交错的叙事张力中，“成长”及其指向的启蒙之“光”以及“合家欢”式的怀旧才是影片的主要着力点。

　　一、“原始”的旧酒装入“摩登”的新瓶

　　《疯狂原始人》的故事背景在影片开头就已经交代得很清楚:“咕噜家族，我们穿着兽衣和后倾的额头，你应该能猜出来。我们是穴居人。”当然，中文片名所说的“原始人”也就是影片中的“穴居人”。实际上，把叙事时间设定在远古时代并不新鲜，美国20世纪福克斯公司从2002年起推出的系列动画长片《冰河世纪》(IceAge)中的树獭希德(Sid)、猛犸象曼尼(Manny)、剑齿虎迪亚戈(Diego)等早就把两万年前的史前世界表现得活灵活现且又生动有趣。即使是以“原始人”为故事中心，美国广播公司1960年至1966年制作的动画电视剧《摩登原始人》(TheFlintstones，即“打火石家族”)就已经让弗瑞德和巴尼爆笑有趣的现代故事在石器时代的原始小镇上演过了。由此可见，要在已有基础上推陈出并不容易，好在《疯狂原始人》凭借“疯狂”的想象力，尤其是将“原始”的旧酒装入到“摩登”的新瓶之中，从而铺开了一场冒险的旅程。

　　其一，从影片表现主题与叙事来看，《疯狂原始人》讲述的是穴居人咕噜家族遇到“现代人”盖(Guy)，并遭遇地震而集体逃难的故事。这其中又涉及了两类冲突:一是人与自然的冲突;二是人与人之间的冲突(尤其是新旧观念碰撞)，即父母与子女的情感间隙，以及族群内部与外来者之间的摩擦。不论是逃难的叙事，还是各种冲突的设置，都并未超越传统意义上的“失去家园———找寻家园———重建家园”的叙事模式。这些因素都能在近几年推出的《冰河世纪》、《马达加斯加》、《精灵旅社》、《勇敢传说》等动漫影片中寻找到踪迹。在这一点上，《疯狂原始人》不仅在人物形象与故事背景设置上是“原始”的，而且更在主题内容与叙事模式等方面也是“原始”的。

　　然而，这样的“家园”模式的“旧酒”又是如何装入“新瓶”之中?我们可以从两个方面来看，一方面，在视听风格与技术上，《疯狂原始人》保持了梦工厂动画制作的独特性与较高水准，尤其是逼真的海陆环境、生动的动植物形象与明艳鲜亮的色彩等，既较好地体现了影片的原创精神，又使得观众获得了良好的观影体验。应该说，梦工厂的影片向来制作精良，比如，《埃及王子》(1998)、《勇闯黄金城》(2000)、《怪物史莱克》(2001、2004、2007、2010)、《小马精灵》(2002)、《帽子里的猫》(2003)、《鲨鱼故事》(2004)、《功夫熊猫》(2008)、《驯龙高手》(2010)，等等。在延续上述影片独特审美观念基础上，《疯狂原始人》并未停留在视听效果的技术与表象观感的层面，而是将环境的设置、人物的(包括动植物)形象与时空的架构共同融会于画面与声音(视觉与听觉)之中，使得影片制作与叙事得以自然统一。另一方面，影片巧妙地将家庭主题的表达与观众情感紧密相连，并注入多种元素以丰富影片叙事。在影片中，咕噜一家人睡觉时抱团取暖，而瓜哥(Grug)搂着全家人的场景，甚是温馨，特别是面对崩塌的世界与死亡的威胁，瓜哥更是仅仅用一双手撑起了生的希望。可以说，这种富有张力的亲情体现，带给了观众一种强劲的温情与温暖的感染力量。当然，影片除了重点表现家庭主题之外，还植入了通过人物的冲突来表达文明和荒蛮相对立的类型元素，加上贯穿于影片之中的爱情、友情、叛逆、逃亡、找寻、回归等元素，这些又在一定程度上扩大与丰富了原本显得单一的家庭叙事。

　　其二，人物造型呈现粗犷与细腻的鲜明对比，并以此彰显了人物内在性格的丰富性，而动植物形象则呈现出在解构真实世界基础上的后现代的拼贴特征。从咕噜家族的外貌来看，几乎每个成员都是属于粗犷型的。先看家族中的三个孩子:肌肉发达的少女小伊(Eep)是典型的圆脸、粗腰与粗腿的现代“虎妞儿”;坦克(Thunk)则是虎头虎脑、圆粗呆笨的九岁小男孩;小珊(Sandy)更是一个不谙世事的、扎着羊角辫的小女孩。再看三个成年人的面貌:年长的外婆(Gran)头发花白，满是皱纹的面庞上挂着粗大的鼻子;一家之主瓜哥有着强壮的身体，发达的肌肉和用不尽的力气;女主人巫嘎(Ugga)也是头发蓬乱，身上透着浓厚的“原始”气息。作为外来者的盖则扎着一个冲天的辫子，瘦削的脸上还挂着些许斑点，尤其是瘦小的身材与小伊的壮硕形成强烈反差。这种“男弱女强”的搭配似乎已成为了近年来好莱坞动漫影片的流行模式。然而，尽管他们外貌粗犷，但并不意味着就不存在内心的“细腻”。我们应该看到，小珊的孝顺;坦克满腔的热情与能量;巫嘎的富有爱心与同情心;瓜哥对家族成员的呵护，尤其是体现出的浓浓父爱;小伊坠入爱河后表现出的柔情与通达一面，等等。由此可以说，这些有点丑陋却始终透出现代气息的人物无不给人留下深刻的印象。