《风之影》中的映照关系(2)

　　四.克拉拉与努丽亚

　　克拉拉·巴塞罗是书商巴塞罗的侄女，她双目失明。在11岁的达涅尔心里，“她的脸庞和一双手臂都是白皙剔透，五官轮廓明显，头上顶着柔亮的黑发，动人的光泽宛若浸湿的岩石一般”，她是达涅尔的初恋。努丽亚·蒙佛特是米盖尔的妻子，同时亦是胡利安的情人。她是出版公司派去与胡利安商讨书籍出版的员工，和米盖尔因胡利安成为好友，成了这段秘密往事的承担者。她嫁给了生命垂危的米盖尔，与他一起为了保护逃回西班牙的胡利安而死战。米盖尔用生命换回了胡利安，努丽亚便开始了多年的守护与追随。克拉拉启蒙了达涅尔对世界、情爱、责任和使命的最基本认知，在达涅尔心中留下一颗种子；而努丽亚则是胡利安的守护者与追随者，一次次拯救胡利安于水火。也正是她将《风之影》抢先一步放入“遗忘书之墓”，为达涅尔和胡利安的邂逅制造契机。

　　努丽亚和克拉拉与达涅尔的关系，都微妙、脆弱但永恒。努丽亚的手稿里曾坦言“我很害怕，怕在你身上看见我已经失去的胡利安”。她一面感激达涅尔让胡利安走出深渊，一面在这个少年的纯真与信仰里，看见了同样有过希望的自己和胡利安。同时，达涅尔的单纯让克拉拉“有时候，我觉得，她依然在等待那个躲在幽暗的角落里爱慕她的十五岁的少年达涅尔”。

　　克拉拉与努丽亚的映照关系，第一是与佩内洛佩和贝亚的关系共同表达出“爱情”这一主题。第二，她们二人都是胡利安的书迷，一个是书商的侄女，一个是“遗忘书之墓”看守人的女儿，进一步烘托了主要由胡利安和达涅尔这组关系表达的“书籍与存在”这一主题。克拉拉认为阅读是人最朴实的精神需求，而书籍则是人认识世界与接受世界的重要途径，通过朗诵、聆听、阅读、理解，人能从文字中把握精神与灵魂；努丽亚见证了胡利安的自我毁灭。胡利安为了毁灭自己，他选择销毁自己的书籍，终止写作。写作是胡利安的存在方式，书籍是他存在的证明，他销毁自我存在的行为正好说明了他本人的生存早已脱离了满足本能的生存需求，“抹杀自己生命轨迹的胡利安恰恰是一个‘自为的存在’，他在毁灭中品味着生命的意义，在绝望中孕育着新生”③。努丽亚曾留下了一句话，“世界上还有比文字世界更难熬的监狱呢，达涅尔”。毁灭了所有书籍的胡利安要继续在绝望与孤独中发现存在。努丽亚比胡利安更早看透这一残酷的事实。

　　综上所述，在书中，以达涅尔·森贝雷为中心的第二代人物群和以胡利安·卡拉斯为核心的第一代人物群产生了映照关系：他们在彼此的时间段扮演着相似的角色，在两位主人公的人生经历中起到了相似的作用，形成横跨近五十年的前后呼应；而他们又表现出截然不同的性格，形成对照。他们形成的多组映照关系在双线叙事中时明时暗，共同撑起了《风之影》50年两代人核心情节。

　　他们的映照关系就像一面面镜子，相互照射出对方或完整、或残缺、或真实、或虚假的面目。由于《风之影》还采用了“俄罗斯套娃”的叙事结构，这些映照关系在故事当中通过多个情节的组合与嵌套，从不同角度折射出人物与事件的某一部分。每当“俄罗斯套娃”叙事错乱犹如迷宫时，映照关系就通过双线叙事浮出水面，像一面镜子映照出情节的走向；同时，这些映照关系亦是表现全书主题的镜子，信仰与追寻、爱情与梦想、友情与寄托、书籍与存在，这些或实质或抽象的主题都蕴含在一组组对照关系之中，让论文检测《风之影》呈现出百转千回又柳暗花明的魅力。

　　参考文献：

　　1.（西）卡洛斯-鲁依斯·萨丰著，范湲译：《风之影》，人民文学出版社2009年版。

　　2.余锎：《卡洛斯·萨丰：真假巴塞罗那》，《新世纪周刊》2009年第25期。

　　3.韩韦：《风中幻影——浅析<风之影>作为畅销书的写作特点》，《安徽文学（下半月）》2007年第12期。

　　4.宋强：《<风之影>：偶然之痛与存在之思》，《出版广角》2007年第1期。

　　5.于静：《以书说书——评西班牙作家萨丰的小说<风之影>》，《译林》2006年第5期》。

　　6.张新礼：《双重背景——经典叙事与通俗文类交织下的现代》，2010年西北大学硕士学位论文

　　7.胡亚敏：《叙事学》，华中师范大学出版社2004年版

　　8.唐民权：《西班牙小说史话》，《西安外国语学报》2007年第9期

　　9.聂珍钊：《外国文学史》，华中师范大学出版社2011年版

　　10.程华、李荣博：《秦腔声里知兴衰——论贾平凹作品中秦腔与文化的映照关系》，《渭南师范学院学报》2012年第11期

　　11.陈雅卿：《现实的对峙：解读<暗恋桃花源>戏中戏的映照关系》，《艺苑》2010年第5期