西方的女性主义运动从80年代末到90年代初进入第二个阶段。“在这个阶段，女性主义对美的看法又加深了一步，她们把美和性别、种族、阶级并列在一起，主张不同的身体、肤色、个头、体重都可以被认可。”④受到这一思潮的影响，这一时期的动画银幕中的女性充满了异域风情，如《风中奇缘》（1995年）中的印第安公主宝嘉康蒂，《钟楼怪人》（1996年）里的吉卜赛舞者爱丝梅拉达，《花木兰》（1998年）中的中国民间女英雄木兰。她们来自不同的国家，在角色造型上有了明显的区分。她们的独立意识开始觉醒，更注重自我价值的实现，不再单纯为爱而活，在戏剧冲突中完成自我价值的实现和生命品质的升华。宝嘉康蒂“通过平息种族战争获得了超越民族和国界的爱情，打造了异域民族的女性神话，在颠覆种族秩序和性别秩序的表层叙事结构下，重新改写了经典动画叙事策略和故事原则”⑤。来自中国的女英雄木兰，从被迫替父从军，到勇敢面对战场，实现为自我而存在的女性价值，更是这一时期勇敢独立的女性代表。

　　这一时期美国主流动画电影虽然大量地充斥着美国的思维方式和文化宣传，但在女性角色的塑造上却进入了新的阶段，这些勇敢的姑娘们在追求梦想和探索生命的过程中，以一个个更加真实多样的形象出现，创造了真正有思想、有意识、有行为的新女性角色，关注女性心理活动的表现，摆脱了女性角色形象类型化。

　　三、从打破传统审美到奋力张扬女性品格

　　进入2000年以来，女性拥有更多的话语权和自主权，她们走出家庭，拥有不同的职业和工作，承担了更多的社会职务和责任，最重要的是在经济上逐渐摆脱了对男性的依赖。《怪物史莱克》系列动画电影完全颠覆了以往惯用的动画思路，用反讽的手法讲述了一个全新的童话故事，成功的塑造了一个全新的女性形象——公主菲奥娜。她脱掉长裙，放弃了美丽的容貌，变成了全身绿色、体态臃肿的怪物，和史莱克在泥潭里洗澡，吃小虫子。这些极具个性的行为完全打破了男性对女性的传统审美认识，充分体现了女性品格，这个拥有真实的性格、饱满的情感“美丽公主”给观众留下了深刻的印象。

　　与此同时，由于皮克斯的加入，迪斯尼动画电影中的女性角色也发生了很大变化。她们不再是高高在上的公主们，也不是命运多舛的穷苦姑娘，而是拥有更多社会属性的独立女性。我们既可以看到《怪物公司》（2001年）中可爱的小女孩阿布，也可以看到《美食总动员》（2007年）里经验丰富的优秀厨师甜妞，在《超人特工队》（2004年）中不仅有能文能武、能力能外的弹力女超人海伦，还有正值情窦初开年纪的“隐身人”巴小倩，创作者从年纪、外貌、爱好等多个方面给予女性角色以区分和补充。

　　这一时期的动画作品让我们看到多种多样的女性角色，她们来自千千万万普通家庭，拥有独立的情感、独立的经济基础，不再单纯依靠男性。这些女性角色也更加社会化、平民化、现代化，从年龄、外貌、能力、性格、职业、内心活动等多方面深入刻画，一个个现代女性角色在动画银幕上展现魅力，释放着光彩。

　　四、充满自信的现代“女汉子”

　　2010年以后，经常会有“女汉子”“铁娘子”等称呼来比喻这一时期的社会女性，她们最大的特点就是自信和坚定，越来越多的男性特征在这些女性身上体现出来，她们不仅获得了生活上的自主权、经济上的独立权，在社会政治决策中也发挥着越来越重要的作用。美国主流动画电影也把目光聚焦在这一时期的女性特质上。《勇敢的传说》（2012年）是迪斯尼和皮克斯合并后的首秀，也是他们第一次以女性为主人公的动画影片，更多的女性动画工作者加入到影片的创作，这对女性角色的刻画以及母女之间情感的描述都起到了不可忽视的作用。影片中桀骜不驯的苏格兰公主梅莉达，从头到脚都展现着对传统女性角色的抗争，她拥有一头引以为傲的红色长卷发，像男孩子一样喜欢骑马、狩猎，用精准的剑法鄙视那些无能的王子，一改往日楚楚可怜的公主形象。面对自己犯下的错误，她勇敢而坚定，最终拯救了母亲，拯救了家人，也拯救了自己。