电影节奏存在着层级关系

　　在电影的内部节奏中，笔者认为形成内部节奏的基本因素应该是矛盾冲突，矛盾一词“即戏剧冲突”“它集中而又形象地反映社会生活中的矛盾现象”“是构成电影剧作情节的基础和推动情节发展的动力”。而冲突则是矛盾的一种集中体现，是对矛盾在影像中的外化，因此在电影中，随着时间的流动，一个个冲突展现在观众面前，对观众形成一个个的刺激点，这就形成了电影所叙述的故事节奏。

　　在心理学对于人类的感觉问题，常常会提到一个感受域限问题，即是人感受器官长时间处于某种刺激的情况下会产生对这种刺激的感受能力下降。而这种域限问题在电影的节奏安排上也是有很重要的体现的。因为对于观众而言，每一个冲突都是一个刺激信号，推动着观众对电影叙事的积极感受，但是如果观众长时间处于冲突刺激当中或处于一种单调的间隔冲突刺激的循环当中就有可能会减弱观众对电影整体的感受，从而影响观众对影片的喜好，也就是说在电影中观众是喜欢变化的。但是就节奏而言，它指的是“律动—有规律的运动”，它“有以下两个特点：（1）时而作时而止，时而动时而静；（2）周期性的交替变化的运动”。因此就电影而言，它的节奏应该是一种既有规律可循又在一种变动的规律中变动的节奏。

　　我们以美国影片《十二怒汉》为例，在对影片的冲突点进行梳理之后，我们发现它的节奏是这样形成的，以一定时间间隔不断地以各种冲突敲击观众的感觉器官，而且又不断地形成更深一层次的节奏，而且这个节奏的形成是在原有节奏分布的基础上形成的，它该符合人感受节奏变化的规律。而在笔者看来，电影叙事的内部节奏是有几个层级组成的：第一个是在电影叙事的时间线上间隔一定时间出现的大小冲突，这些冲突在不同的电影中有着不同的表现，有的电影中表现的冲突比较剧烈并且明显，比如《天生杀人狂》《搏击俱乐部》等这样的影片，冲突很容易被观众感受到；而有的影片其冲突就比较缓和甚至叫人很难分辨出来，像影片《青春祭》《红》等就属于这样的影片。电影节奏的第二个层级是节奏中的节奏，笔者认为只有将一部影片的叙事冲突点直观罗列出来，并通过图像展现，这个层级所表现出来的节奏就会很直观的出现，而且在一些段式结构的影片中这种更高一层的节奏也能让我们感受出来。比如影片《罗拉快跑》《罗生门》等，在这些影片中都是将叙事冲突用合理的结构分割开来，在各自的段落中有着分别的节拍，而这些节拍形成的段落与段落之间又构成一种节奏的变动，从而形成了更高一级的电影节奏。第三个就应该是电影叙事的延展了，尤其是表现在一些系列的影片中，几部电影各自形成不同的叙事节奏板块，而这些板块又更大的形成了这一系列电影更广泛影响观众的节奏感，比如科幻影片《异形》系列，它一共有4部，分别由三位导演来拍的，而制片方这样做的目的与其说是为了形成不同的风格，还不如说是要使影片的节奏变化，当然这样的影片还有很多。比如像《007》系列、《黄飞鸿》系列等。当然笔者认为这种电影叙事节奏的变动不仅仅是影响到这样的系列影片，推而广之，它对整个电影的发展都有一定的作用，比如类型片在电影史中的不断更替，除了历史背景的原因外应该还有观众对一种叙事节奏的感受变得迟钝从而影响一种叙事节奏的终结，而另一种节奏的进入其实也就又形成了一种跨越单部电影的节奏。从上面的分析可以看出，电影的内部节奏的这三个层级应该是层层递进的，是由单部电影的节奏不断地进化升级，是由电影时间进入历史时间逐渐形成的。

　　以上是对电影叙事的内部节奏的层级的一个分析，当然对于电影节奏的层级分析不应该仅仅将内部节奏作为一个单独的成分列出来，还应该结合外部节奏，尤其是应该结合镜头、光线、颜色、音乐、剪辑等电影独特的元素进行分析，分析那种更近似于“交响乐”式的节奏，而这里我们也只是做了一个轮廓性的概述。

　　[参考文献]

　　[1]汪流，张文惠.怎样把握电影节奏[M].北京：中国电影出版社，2006：142.

　　[2]李厚基，梁嘉琦.论电影艺术的节奏——电影美学初探[J].电影文学，1984（03）.

　　[3]许南明，主编.电影艺术词典[M].北京：中国电影出版社，1986：151，197.

　　[作者简介]于双娜（1980—），女，河北保定人，硕士，河北农业大学现代教育技术中心实验师。主要研究方向：影视制作、多媒体技术。张旭（1983—），男，河北保定人，在职研究生，河北农业大学现代教育技术中心助教。主要研究方向：影视制作、多媒体技术。