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论沈复《闺房记乐》的诗意化与细节叙事

时间:2017-05-24 14:19来源:www.zglwb.com 作者:zglwb 点击:
摘要:诗性散文至清代所占比重日趋上升,其中,沈复的《浮生六记》便属于诗性散文,除此之外,它还具有小说的笔法。本文所要研究的正是《闺房记乐》的诗性特征与小说中细节叙事的运用。 关键词:沈复;《闺房记乐》;诗意;细节 沈三白所作《浮生六记》是自

  摘要:诗性散文至清代所占比重日趋上升,其中,沈复的《浮生六记》便属于诗性散文,除此之外,它还具有小说的笔法。本文所要研究的正是《闺房记乐》的诗性特征与小说中细节叙事的运用。

  关键词:沈复;《闺房记乐》;诗意;细节

  沈三白所作《浮生六记》是自传体散文,共分为六记,后两记疑为伪作。《浮生六记》在中国散文史上有其特殊性,这部作品早已突破一般的家务事、儿女情的范围,将散文题材的领域推广到世俗日常生活的诸多方面,可视为中国古代散文题材领域的又一次解放,陈寅恪也认为它是题材之外的例外创作。我选择写他与妻子陈芸爱情的《闺房记乐》作为文本来分析其中的诗性特征与小说中细节叙事。

  一、《闺房记乐》的诗性特征

  宋代陈善在《扪虱新话》中说:“韩以文为诗,杜以诗为文,世传以为戏。然文中要自有诗,诗中要自有文,亦相生法也。文中有诗,则句语精确;诗中有文,则词调流畅……此所谓文中有诗也。”[1]陈善所论正是诗文互渗的积极意义。清代汉学家把学术性的考据视为文章,这种理论有损散文的审美价值和艺术感染力。清代沈复为文并不同于桐城派标举的“义法”、“道气”、“匠气”,他秉持文生于情,创作皆缘于人情,注重意象与个人情感的把握,比他们的古文更形象生动、更有诗意和灵性。《闺房记乐》一文无论是语言、意境还是抒情与个性化都能体现出它的诗性风格。

  (一)语言的诗意化

  《闺房记乐》常以一些独特的意象表现来表现意境,如明月、渔火、晚霞、绿荫等。沧浪亭的中秋之夜,“一轮明月已上林稍,渐觉风生袖底,月到波心,俗虑尘怀,爽然顿释”。意境清绝,画面幽美,飘飘有出尘之姿,是一幅沧浪月夜图,这些意象和意境不禁使人联想起唐代张若虚的《春江花月夜》,同样的空灵明净。在太湖的万年桥下“霞映桥红,烟笼柳暗,银蟾欲上,渔火满江矣”,行舟之际,“渐见风帆沙鸟,水天一色。闲话未几,风摇岸柳,已抵江城”寥寥数语就写出太湖宽广淡远的湖光特色,俨然一幅太湖写意图。他的文笔不事雕琢,脱口而出,如行云流水,行于所当行,止于所当止,纯净自然,妩媚动人。如写夫妇俩在张士诚王府废园避暑的文字:

  时方七月,绿树阴浓,水面风来,蝉鸣聒耳。邻老又为制鱼竿……日落时登土山观晚霞夕照,随意联吟,有‘兽云吞落日,弓月弹流星’之句。

  这些文字清新秀丽,形成十分清艳的艺术效果。女主人公陈芸形象也具有这样的审美意蕴。陈芸的美也表现出清水芙蓉般的妩媚:“眉弯目秀,顾盼神飞……一种缠绵之态,令人之意也消。”纤尘不染的意态仿佛藐姑射之山的神人。

  (二)浓郁的抒情性

  诗歌是用来吟咏性情的,从文体分工来说“诗本性情”而“文以载道”,诗歌偏重个性化抒情,而散文偏重记事说理。王韬在《浮生六记跋》中说“笔墨间缠绵哀感一往情深”,赞其几乎句句饱含深情,令人感动。沈复的《闺房记乐》是其对陈芸一生爱恋的结晶,字字饱含情意。文中回忆两人七月半许下白头之约,却又隐含着对现实残酷的悲怆:“急闭窗,携酒归房.一灯如豆,罗帐低垂,弓影杯蛇,惊神未定……真所谓乐极灾生,亦是白头不终之兆。”爱人离世,寸心欲碎,回首过去,只能寻觅原因,慰藉内心,若非情真意切,哪可成文。顾随《驼庵诗话》中引用了一句英国诗人华兹华斯的话:“诗起于沉静中回味得来的情绪。”陈芸去世之时,沈复“当是时,孤灯一盏,举目无亲,两手空拳,寸心欲碎。绵绵此恨,曷其有极!”区区数笔,却字字泣血。俞平伯赞其是一块美玉,当之无愧。

  《闺房记乐》运用“以诗为文”提高了语言的音韵性和凝练度,增强了散文的抒情性,使之比兴寄托,形象鲜明,舒卷灵动,韵味悠长,意境深远。

  二、《闺房记乐》的细节叙事

  唐代韩愈在《毛颖传》中用传奇手法来行文,可视为小说笔法对古文较早期的影响,韩愈以史家笔法写毛笔一物,以传记为体裁,可谓设虚景描写,工极古今。清人李渔在小说、戏曲、散文方面都造诣颇高,他的《秦淮健儿传》、《义士李伦表传》等人物传记写得故事曲折,细节生动,近乎小说。李渔的作品对沈复的影响很大,在《浮生六记》中有很多明显的印记。就创作手法来看,沈复在《闺房记乐》一文同样运用了小说的手法,本文集中论述细节叙事的使用。

  细节描写是指小说中对一些富有艺术表现力的细小事物、人物的某些细微的举止行动,以及景物片断等的具体细腻的描写。可以分为语言、动作、神态。老舍认为对话是人物性格最有力的说明书。沈复在此文中运用了大量的细节叙事。少时堂兄与陈芸的对话:

  忽闻芸堂兄玉衡呼曰:“淑妹速来!”芸急闭门曰:“已疲乏,将卧矣。”……芸大窘避去,上下哗笑之。余亦负气,挈老仆先归。[2]

  两小无猜之时,陈芸体恤三白,偷藏食物,却不料被堂兄发现,芸娘急中生智,意图诓骗兄长,不想,被识破,两人对话尽显小儿女情态。“见瘦怯身材依然如昔,头巾既揭,相视嫣然。合卺后,并肩夜膳,余暗于案下握其腕,暖尖滑腻,胸中不觉抨抨作跳。”沈复在新婚之夜,通过动作、心理描写,将二人小登科之感展现得丝丝入扣。“暗”写其碍于礼数,不敢放荡,而“暖”“滑”则是对芸姐倾慕爱意的直观感受。“悄然入室,伴妪盹于床下,芸卸妆尚未卧,高烧银烛,低垂粉颈,不知观何书而出神若此”,此中用“悄然”这一动作,写自己暗中戏弄之心,再以老妪与妻神态对比,回忆芸姐才情气度不凡,可谓情人眼里出玄机。

  沈三白对陈芸爱恋一生,两人的结合是诗意的,《闺房记乐》通过诗意的语言将旧时点滴展现在笔下,江南烟雨,见证了两人的至情,也为两人书写了诗一般地篇章。中国文人在悼亡之时,多是运用琐事寄情,补衣描眉,情埋其中,沈复以小说中的细节场景,对她与芸姐经历的种种,加以记录,如夜观沧浪、鬼节盟誓等,如同小说、戏曲中的场景直观可感。

  参考文献:

  [1]杨景龙.试论“以诗为文”[M].文学评论,2010.

  [2]沈复.浮生六记[M].武汉:长江文艺出版社,2006.


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