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汉乐府爱情诗中的女性形象类型分析

时间:2021-05-19 14:41 点击:
汉乐府是继《诗经》之后,古代民歌的又一次大汇总。它不但广泛地反映了广大劳苦大众的生活与情感,而且塑造了一批栩栩如生的人物形象。汉乐府爱情诗对女性形象的塑造尤为突出,成为后人关注的亮点之一。   本文主要围绕汉乐府爱情诗中女性形象进行归类分
面对爱人的抛弃,也有些女子则选择了逆来顺受。汉乐府爱情诗中,《上山采蘼芜》和《怨歌行》中的女主人公是逆来顺受的典型。
 
  《上山采蘼芜》中的妇人美丽、勤劳、能干。但难逃被休弃的命运。她身上亦体现出了古代女性柔顺坚韧、用情专一的特点和宽容大度、忠于爱情、坚贞不移的美德。《怨歌行》中的弃妇,似乎更明白自身遭弃的命运。诗中用合欢扇来喻女子,借“秋扇见捐”展现了汉代女子较低的社会地位。短短十句,写出女子一生的盛衰变化,也表现出其无法自主的命运。无怪钟嵘评曰:“‘团扇’短章,词旨清捷,怨深文绮,得匹妇之致。”
 
  五、死生相随的贞烈女子
 
  生死相随,是爱情的至高境界。汉乐府中《公无渡河》、《艳歌何尝行》和《孔雀东南飞》中女主人公正是这样的代表。
 
  《公无渡河》全诗寥寥数语,却见微知著,尤其是妻子死前“将公奈何”的长叹,饱含了妻子对丈夫无限的爱恋。
 
  《艳歌何尝行》前半部分描写男子洒泪告别爱人,后半部分描写女子对重新聚首的期待。诗中拟人化的描写把离别哀情表达得低回曲折,也将这份生死相随的爱情刻画地入木三分。
 
  汉乐府爱情诗中,最著名的生死恋篇目应属《孔雀东南飞》。在面对苦难时,刘兰芝的隐忍和表现出的温婉谦和,体现了传统女性柔韧坚强的精神。同时,她以死殉情的决绝又体现出了其渴求忠贞爱情、敢于与封建礼教和不平等地位相抗争的精神。这种精神不失为汉代妇女精神的剪影,体现着汉代女子对爱情的态度。
 
  汉代处于奴隶社会向封建社会过渡的特殊时期,兼具开放与内敛的时代气质,反映在当时主要文学形式——汉乐府上就形成了性格多样的文学形象。故而,汉乐府爱情诗中存在着众多性格各异,栩栩如生的女性形象。她们在面对爱情时,有的果敢决绝,有的羞涩含蓄,有的举棋不定,有的逆来顺受,有的至死不悔……这样丰富多彩的人物性格,是汉代社会转型期特有的产物,也在很大程度上折射出了当时的社会景像。
 
  参考文献:
 
  [1]班固.汉书[M].上海:汉语大词典出版社,2004.
 
  [2]范晔.后汉书[M]上海:汉语大词典出版社,2004.
 
  [3]郭茂倩.乐府诗集[M].北京:中华书局,1979.
 
  [4]罗根泽.乐府文学史[M].东方出版社,1996.
 
  [5]萧涤非.汉魏六朝乐府文学史[M].北京:人民文学出版社,1984.
 
  [6]游国恩.文学史[M].北京:人民文学出版社,2002.
 
  [7]余冠英.汉魏六朝诗选[M].北京:人民文学出版社,1978.
 
  [8]张玉谷.古诗赏析[M].上海:上海古籍出版社,2000.
 
  [9]陈功成.浅析汉乐府民歌中的女性人物[J].琼州学院报,2007,(3).
 
  [10]王军华.汉乐府女性文学现象透视[D].南京师范大学,2003.
面对爱人的抛弃,也有些女子则选择了逆来顺受。汉乐府爱情诗中,《上山采蘼芜》和《怨歌行》中的女主人公是逆来顺受的典型。
 
  《上山采蘼芜》中的妇人美丽、勤劳、能干。但难逃被休弃的命运。她身上亦体现出了古代女性柔顺坚韧、用情专一的特点和宽容大度、忠于爱情、坚贞不移的美德。《怨歌行》中的弃妇,似乎更明白自身遭弃的命运。诗中用合欢扇来喻女子,借“秋扇见捐”展现了汉代女子较低的社会地位。短短十句,写出女子一生的盛衰变化,也表现出其无法自主的命运。无怪钟嵘评曰:“‘团扇’短章,词旨清捷,怨深文绮,得匹妇之致。”
 
  五、死生相随的贞烈女子
 
  生死相随,是爱情的至高境界。汉乐府中《公无渡河》、《艳歌何尝行》和《孔雀东南飞》中女主人公正是这样的代表。
 
  《公无渡河》全诗寥寥数语,却见微知著,尤其是妻子死前“将公奈何”的长叹,饱含了妻子对丈夫无限的爱恋。
 
  《艳歌何尝行》前半部分描写男子洒泪告别爱人,后半部分描写女子对重新聚首的期待。诗中拟人化的描写把离别哀情表达得低回曲折,也将这份生死相随的爱情刻画地入木三分。
 
  汉乐府爱情诗中,最著名的生死恋篇目应属《孔雀东南飞》。在面对苦难时,刘兰芝的隐忍和表现出的温婉谦和,体现了传统女性柔韧坚强的精神。同时,她以死殉情的决绝又体现出了其渴求忠贞爱情、敢于与封建礼教和不平等地位相抗争的精神。这种精神不失为汉代妇女精神的剪影,体现着汉代女子对爱情的态度。
 
  汉代处于奴隶社会向封建社会过渡的特殊时期,兼具开放与内敛的时代气质,反映在当时主要文学形式——汉乐府上就形成了性格多样的文学形象。故而,汉乐府爱情诗中存在着众多性格各异,栩栩如生的女性形象。她们在面对爱情时,有的果敢决绝,有的羞涩含蓄,有的举棋不定,有的逆来顺受,有的至死不悔……这样丰富多彩的人物性格,是汉代社会转型期特有的产物,也在很大程度上折射出了当时的社会景像。
 
  参考文献:
 
  [1]班固.汉书[M].上海:汉语大词典出版社,2004.
 
  [2]范晔.后汉书[M]上海:汉语大词典出版社,2004.
 
  [3]郭茂倩.乐府诗集[M].北京:中华书局,1979.
 
  [4]罗根泽.乐府文学史[M].东方出版社,1996.
 
  [5]萧涤非.汉魏六朝乐府文学史[M].北京:人民文学出版社,1984.
 
  [6]游国恩.文学史[M].北京:人民文学出版社,2002.
 
  [7]余冠英.汉魏六朝诗选[M].北京:人民文学出版社,1978.
 
  [8]张玉谷.古诗赏析[M].上海:上海古籍出版社,2000.
 
  [9]陈功成.浅析汉乐府民歌中的女性人物[J].琼州学院报,2007,(3).
 
  [10]王军华.汉乐府女性文学现象透视[D].南京师范大学,2003.

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