汉乐府爱情诗中的女性形象类型分析

面对爱人的抛弃，也有些女子则选择了逆来顺受。汉乐府爱情诗中，《上山采蘼芜》和《怨歌行》中的女主人公是逆来顺受的典型。

　　《上山采蘼芜》中的妇人美丽、勤劳、能干。但难逃被休弃的命运。她身上亦体现出了古代女性柔顺坚韧、用情专一的特点和宽容大度、忠于爱情、坚贞不移的美德。《怨歌行》中的弃妇，似乎更明白自身遭弃的命运。诗中用合欢扇来喻女子，借“秋扇见捐”展现了汉代女子较低的社会地位。短短十句，写出女子一生的盛衰变化，也表现出其无法自主的命运。无怪钟嵘评曰：“‘团扇’短章，词旨清捷，怨深文绮，得匹妇之致。”

　　五、死生相随的贞烈女子

　　生死相随，是爱情的至高境界。汉乐府中《公无渡河》、《艳歌何尝行》和《孔雀东南飞》中女主人公正是这样的代表。

　　《公无渡河》全诗寥寥数语，却见微知著，尤其是妻子死前“将公奈何”的长叹，饱含了妻子对丈夫无限的爱恋。

　　《艳歌何尝行》前半部分描写男子洒泪告别爱人，后半部分描写女子对重新聚首的期待。诗中拟人化的描写把离别哀情表达得低回曲折，也将这份生死相随的爱情刻画地入木三分。

　　汉乐府爱情诗中，最著名的生死恋篇目应属《孔雀东南飞》。在面对苦难时，刘兰芝的隐忍和表现出的温婉谦和，体现了传统女性柔韧坚强的精神。同时，她以死殉情的决绝又体现出了其渴求忠贞爱情、敢于与封建礼教和不平等地位相抗争的精神。这种精神不失为汉代妇女精神的剪影，体现着汉代女子对爱情的态度。

　　汉代处于奴隶社会向封建社会过渡的特殊时期，兼具开放与内敛的时代气质，反映在当时主要文学形式——汉乐府上就形成了性格多样的文学形象。故而，汉乐府爱情诗中存在着众多性格各异，栩栩如生的女性形象。她们在面对爱情时，有的果敢决绝，有的羞涩含蓄，有的举棋不定，有的逆来顺受，有的至死不悔……这样丰富多彩的人物性格，是汉代社会转型期特有的产物，也在很大程度上折射出了当时的社会景像。

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