3.混合卡农模式

　　混合卡农模式是指多个具有模仿或对比关系的卡农组同时结合在一起，形成模仿与对比卡农模式的混合。例如第122―133小节是由两个音序卡农的卡农组之间形成的混合卡农模式。第122 小节，弦乐、木管组同时进入的卡农组1（源于卡农C），由第127小节弦乐、木管组同时开始的卡农组2（源于卡农D）进行倒影模仿，第127小节低音提琴声部的卡农组3与卡农组2同时进入，音列是之前卡农C旋律的延续，音符时值拉长，速度放慢。具有模仿关系的卡农组1、2与具有对比关系的卡农组2、3纵向重叠，形成了混合卡农模式。

　　三、持续音结构

　　持续音是指多个声部的单个或多个长音纵向叠置而成的主调型织体，是音序卡农的和声背景和段落划分的依据。持续音分为核心、混合和踏板持续音三种类型。

　　1.核心持续音

　　核心持续音是指在数个声部中以同度或八度重叠的方式、同时或依次进入的一至三个核心音高。核心持续音在每段音序卡农开始、中间和结束的时候出现，包括核心单音、音程与和弦。里盖蒂运用三全音、四度三和弦（由一个大二度和小三度构成）这些核心音程与和弦作为段落结束的标记，类似于和弦的终止进行，控制作品的整体结构，也体现出作品中主要的音程关系。全曲共有十二个核心持续音，这些音以三个音为一组，共有四组。后两组是前两组的倒影，两组间呈镜像对称关系。bA音是作品开始时的最突出音高，#C音在最后数小节是最明显的，伴随力度开始于pppp结束于ppp，产生了一个拱形效果。核心持续音经常与卡农音高重叠，当它处于音序卡农开始的时候，最初很清晰，在卡农进入之后逐渐模糊，然后作为踏板持续音延续下去。需要注意的是，A1、A2段中音序卡农的开始并不与段落的开始相一致，而是在核心持续音后面，分别开始于第60和第122小节。

　　2.混合持续音

　　混合持续音是指同时或分别进入的多重持续音织体，在每段音序卡农结束后出现，不重复音序卡农的音高。混合持续音中的每个音经常以较宽的时差分别进入，或者不超过三个音进行二度音程叠置。例如第41小节，在第一小提琴1、2声部踏板持续音C音的伴奏下，音乐整体音域密度骤减，分两个音区逐个引入混合持续音。大号声部首先呈现bD音，倍低音单簧管与低音提琴声部在第43小节分别进入；第46小节第二拍，木管声部与低音提琴声部在低音区重叠D音，第47小节第二低音提琴声部加入；然后，第一小提琴（3―6）声部连续引入高音区的持续音B、A音。

　　3.踏板持续音

　　踏板持续音是指将音乐中某些音高时值延长而形成的持续音（尤其在低音声部），经常与音序卡农一起出现，不参与卡农进程，主要意义在于音色修饰，为卡农提供静态的伴奏。这些持续音有些持续时间较长，弥漫在段落的大部分地方，彼此结合形成和音，有些仅仅持续了几个小节，加强某些音高和改变音色。

　　四、卡农模式与持续音结合

　　在作品中，卡农模式与核心、踏板持续音有多种结合方式，卡农模式与核心、踏板持续音既可以分别结合，也可以同时结合，形成复合织体。混合持续音因为在卡农段落之间起连接作用，所以不与卡农模式重叠。

　　1.卡农模式与核心持续音结合

　　当卡农模式与核心持续音结合时，核心持续音增加了卡农织体的清晰度。例如第74小节第二拍，长笛声部首先奏出卡农组1的音列“bA―F―bD―D―B―A”，第一小提琴、第二小提琴、中提琴和大提琴声部以四个八度重叠，在第76小节的第一拍进行模仿。第75小节第二拍，单簧管和低音单簧管声部八度重叠进入卡农组2，减去了卡农组1的首音，形成减缩卡农模式。第78小节第一拍，长笛、双簧管、大管、圆号、长号与低音提琴声部，以四个八度重叠同时进入卡农组3，音列为“#F―G―A―bB―C”,与卡农组2形成对比卡农模式，音列的第一个音#F也是核心持续音。当核心持续音同时进入时，占据了织体中音高的主导地位，与同时作响的三个卡农组形成卡农模式与核心持续音的结合。

　　图1

　　谱例4

　　2.卡农模式与踏板持续音结合

　　 当卡农模式与踏板持续音结合时，持续音强调了卡农组的某些音高。例如第11小节，在全曲的第一个卡农组还没有结束的时候，卡农组2在低音提琴声部依次进入。第12小节第一拍，踏板持续音#F在第四低音提琴声部进入，这也是卡农组2的首音；随后，第1-3低音提琴声部将卡农组2的第二个音B延长；第13小节第二拍，第五低音提琴声部与第一圆号声部同时进入，将卡农组4的首音延长；第六低音提琴声部与第一大管声部同时进入的持续音E，是卡农组3的首音。

　　踏板持续音将卡农组2的两个音高和卡农组3、4的首音延长，纵向重叠形成和音，加强了彼此之间为对比关系的四个卡农组之间的联系，也形成卡农模式与踏板持续音的结合。

　　3.卡农模式与核心、踏板持续音结合

　　卡农模式与核心、踏板持续音结合时，核心、踏板持续音暗示了卡农织体的和声。例如第56小节，核心音程bB―E在十九个弦乐声部八度重叠持续，随后引出音序卡农。第60小节，第一小提琴由中提琴声部低两个八度重叠，第二小提琴由大提琴、低音提琴声部低两个八度重叠进入卡农组1，音列有九个音，音域在大六度范围内，包含一个纯四度跳进。由单簧管、低音单簧管声部两个八度重叠演奏的核心持续音A，在第60小节第二拍浮现，与弦乐声部中的bB―E核心音程纵向重叠。在第二小提琴与低音提琴声部演奏的“bB―A―G”音连续二度下行中，包含两个核心音与一个卡农音高，产生和音并持续下去。第65小节，圆号声部中的bB、E、A三个核心音与G音纵向叠置形成踏板持续音。在第65小节的最后一拍，四支长笛、四支双簧管、一支单簧管声部以两个八度重叠进入卡农组2，与前一卡农组形成对比卡农模式，也形成卡农模式与核心、踏板持续音的结合。

　　作品中的33个卡农组彼此重叠，形成模仿、对比、混合三种卡农模式，除一处是混合卡农模式以外，其他都是模仿与对比卡农模式。

　　里盖蒂《遥远》中卡农模式与持续音结合情况

　　相邻的卡农模式之间往往有部分是重叠的，当新的卡农模式开始时，前一卡农模式中的卡农组仍在延续，形成纵横交错，环环相扣的格局。通过《遥远》中的卡农模式与持续音结合情况表可以发现，全曲的卡农模式并不与核心、踏板持续音完全重叠，而是呈现出与其结构关系上的错位。

　　结语

　　经过以上分析，里盖蒂的管弦乐作品《遥远》音乐整体结构主要由音序卡农与持续音织体构建。在音序卡农织体中，卡农组分为原形与变形卡农组两种形式，变形卡农组中包括减缩卡农组。卡农组之间相互重叠连接，形成模仿、对比、混合三种卡农模式，原形模仿卡农模式包含有反复卡农模式，变形模仿卡农模式包含有移音、减缩、增音、倒影卡农模式四种形式。持续音包括核心、混合和踏板持续音三种类型。卡农模式与持续音之间不同的结合方式，形成了连续不断的整体音响。

　　这首极其复杂的音乐作品，体现了里盖蒂对梦境中一张巨大的网和对过去时光遥远距离的联想。本文对里盖蒂管弦乐《遥远》的卡农模式和持续音的应用进行了初步的研究，还有待于进一步发展和完善。希望通过本课题继续不断的深入研究，为现代音乐的创作提供更完善的借鉴。