三、取象造境，幽冷峭拔

　　赵湘的诗歌风格除了清丽淡雅之外，还有幽冷峭拔的一面。文同在《试秘书省校书郎赵君墓志铭》中称赵湘诗：“清深险峭不类近世作者。”⑤四库馆臣曾评价赵湘的诗歌：“运意清新而风骨不失苍秀。”⑥这都指出了赵湘诗歌在清新之中又见深险峭拔的特点。这主要体现在诗歌意象的选取与意境的营造中。赵诗常用“幽谷、幽泉、山寺、野僧、苔藓、猿狖”等幽僻的意象，描绘一些险峭之景。如：“连天含积翠，石路接危藤。日进栖雕树，云迎望海僧。狖传幽谷响，泉落断崖冰。中有仙人宅，知居第几层。”（《华顶峰》）首联、颔联写出了华顶峰的高和险，接天连日，危藤盘路。颈联中，峰谷之间传来猿狖的回声，泉水从悬崖落下即成了断崖残冰，道出了山峰的冷和峭。尾联诗人展开联想，在这高耸入云的幽峭之境中定有仙人居住。另外，赵诗还一个很显著的特点，就是有鲜明的季节性，四季之景都网罗其中，然其对“秋”情有独钟。在诗歌中提到“秋”的就有六十多首。所以诗人常将所描绘的景物意象置于秋的大背景下，试想，当那些幽暗阴冷的意象融入秋的凄凉萧瑟之中，便不由透出一种阴森幽冷之气，顿时让人不寒而栗。如《题石桥寺山井》：“何年凿藓纹，冷气触僧魂。穴在青松底，泉通白石根。汲因常茗客，窥有断肠猿。偶向秋来照，吟髭雪露痕。”诗人着眼于一口山寺古井，周身长满了苔藓，而透出一股迫人心魂的寒气。井口在青松下面，偏僻不引人注意，也只有山间的猿猴在凄凉的秋里偶尔与之为伴，一片阴寒、幽僻之景。

　　诗人所描绘的冷峭之景，展现了其诗歌幽冷峭拔的风格，也流露出诗人峭拔不群的人格。赵湘诗歌中常提到“颜子、陶公、阮公”这些清流之士，足见诗人对他们人格的推崇和倾慕。诗人甚至以颜回自比：“雨驱寒藓入衡门，颜子单瓢近水濆。”（《闲居书事寄逸人平上人》）颜回生活清苦，却安贫乐道，不改其志。赵湘也渴望像颜回一样，遂有表明心志的《自题》一诗：“独居颜子巷，还自种忘忧。偶病闲辜月，因吟瘦过秋。泣多曾忆阮，贫极尚师丘。散拙兼成癖，如何称俗流。”诗人独居陋巷，以阮籍、孔子为人格典范，守拙自适，不入流俗，体现出一介寒儒安贫乐道、清介高峭的人格追求。

　　综观赵湘一生，虽短暂清贫，却极负诗名，是“晚唐体”的代表诗人。诗歌创作在取法“姚贾”的基础上，又有所开拓，融入了诗人特有的清介傲峭之品格，因而形成了晓畅浑融、清雅隽美、幽冷峭拔的诗歌风貌，故能在宋初诗坛独树一帜，别具一格。

　　注释

　　① （元）方回，李庆甲.瀛奎律髓汇评（卷十三）[M].上海：上海古籍出版社，1986：475.

　　② 宋祁.南阳集序[A]//赵湘.南阳集[C].文渊阁四库全书本（册1086），305.

　　③ 欧阳修.南阳集跋[A]//赵湘.南阳集[C].文渊阁四库全书本（册1086），347.

　　④ 吴俦.南阳集跋[A]//赵湘.南阳集[C].文渊阁四库全书本（册1086），347.

　　⑤ 文同.丹渊集（卷三十八）[A]//文渊阁四库全书本（册1096）[C].777.

　　⑥ （清）永瑢，等.四库全书总目提要（卷一百五十二）[M].北京：中华书局，1965：1306.

　　参考文献

　　[1] 傅璇琮，等.全宋诗[M].北京：北京大学出版社，1998.

　　[2] 曾枣庄，刘琳.全宋文[M].成都：巴蜀书社，1989.

　　[3] （元）脱脱，等.宋史[M].北京：中华书局，1977.

　　[4] 胡云翼.宋诗研究[M].成都：巴蜀书社，1993.

　　[5] （清）何文焕.历代诗话[M].北京：中华书局，1981.

　　[6] （元）方回，李庆甲.瀛奎律髓汇评[M].上海：上海古籍出版社，1986.

　　[7] 张海鸥.北宋诗学[M].开封：河南大学出版社，2007.

　　[8] 王水照.宋代文学通论[M].开封：河南大学出版社，1997.

　　[9] 赫广霖.宋初诗派研究[M].济南：齐鲁书社，2008.

　　[10] 周少雄.宋初名诗人赵湘考论[J].文学遗产，1998（5）.

　　[11] 张玲.北宋文人赵湘研究[D].南京师范大学，2008.

　　[12] 刘长根.赵湘诗歌艺术风格简论[J].洛阳师范学院学报，2011（4）.