浅析平遥申遗博物馆设计方案(3)

　　（四）装饰风格

　　陈设艺术是装饰的重要组成部分，是完善整体设计、烘托设计风格的装饰元素的总称。装饰艺术不仅体现着人的审美境界，文化修养还表现着地域文化和乡土风情，不可按个人的意志趋同统一，但要与之建筑环境、风格氛围相融合，打造高品位、有涵养、让人趋之向往的室内空间。

　　本方案装饰风格为新中式风格，定位于明代和清代的特色风情，着重体现传统审美意蕴，并与古城的明清风貌相呼相应。

　　由保留下来的广场长廊进入博物馆主入口处，主入口设牌坊引入，踏大台阶进入主体建筑院落之内，院落门口对称设两处凉亭，分别用于门卫和游客休息区，底部饰以砖雕，凉亭和大台阶互相陪衬，在院落入口处起着烘云托月，画龙点睛的作用。以大厅主体建筑为中心对称分布两座单体建筑，为展厅所用，其连接处做下沉式院落，方便一层采光。

　　进入院落直面院内主干道，铺青石转，直通大厅入口，作为建筑室外最大的活动场所，设休闲坐骑，并有绿化点缀。

　　建筑室内的装饰风格主要体现在色彩、空间的再划分、展柜展具、饰品等方面，元素有几点：花板、条案、屏风，隔窗、漏窗，色彩上选用“国色”，以红、琉璃黄、长城灰、玉脂白为主，运用多的有1方古砖、木作材料，营造祥和庄重的空间渗透力与感染力。展柜展具以紫檀木色为主，墙面色彩搭配以古城民宅的黑白灰基调或在此基调上以皇家宅院常用的红、黄、蓝、绿等作为局部点缀。

　　步入二层中庭，南边靠湖的外墙以墙的中点对称做一雕花漏窗，跨度8米，把室外景色引入室内，既保证中庭充足的采光又使人赏心悦目、韵味无穷，流露出典雅、雅致的东方情怀。楼梯处的靠墙施以灰棕色仿古砖拼贴壁画，楼梯台面做仿木大理石，扶手为木作。中庭中空顶部造型为藻井形制，嵌以条形玻璃，琉璃灯隐藏于造型框内，通过对灯光明度的控制实现不一样的体验感受。

　　一楼展厅为“历史馆”，展示平遥古城申遗记忆，展示内容分两部分——“承前”和“启后”。“承前”部分以时间脉络为轴线，分别展现从1990年为平遥申遗奔走工作到1997年申遗成功的历史，“启后”部分展示从1997年到2013年古城十五年的发展成就，重点展示文教和城建成就。展厅中不设集中大灯，筒灯的布置放线根据展柜位置而定，灯具造型为马灯形，泛微金黄色光芒，运用条案式展柜及博古架展示，不同区域运用花板和屏风划分。传统室内设计讲究“隔断”，这种隔断的目地不在于把空间切断，而是一个过渡，一个提醒，一个指示，常常是隔而不断，宛自天开，耐人寻味。

　　所以在室内隔墙上多处开漏窗、洞窗，并运用木雕、木制、藤制、竹制等环保展柜展架，偏爱材料的本色和自然纹理。一楼主厅与侧厅的连接处过道，在划分大空间中实行实墙与虚墙的结合使用，主厅为实墙，侧厅墙面开漏窗，为虚墙。

　　二楼展厅为“民俗馆”，有三个展厅，分“城、商、艺、宅”四个主题，主厅的正南为“艺”展区，从绘画艺术、民间艺术、美食艺术等方向展开，涉及宗教彩塑文化、平遥古书、秧歌、旱船、背棍、民间吹打、锣鼓、杂耍，加上民间剪纸、窗花、推光漆、平遥牛肉、碗秃等本地特产、物品、食品，组成了民间风俗文化的多样性。“城”和“宅”为主厅展示的两大主题，本身城市规划和民宅建设具有一定的关联性，所以将这个主题置于一起，从规划理念、民宅艺术及建筑细部装饰特色方向展示，此展厅设有LED情景展示区，还原和拆解城市原貌，让参观者一目了然，身临其境。西北面展厅为“商”主题展示区，“汇通天下”是日升昌票号的堂前牌匾，也是平遥商业票号业鼎盛时期的真实写照。平遥人在实践中总结出了一套完整的管理方法及经营模式，创造了金融商业史上的奇迹。

　　二楼通向“艺”展区的走廊靠湖的外墙上开一排雕花漏窗，在墙部踢脚线处施以细致木雕，装饰品陈设上致力将传统文化融入现代装饰形式中，使现代空间设计既富有传统文化内涵又符合现代人的审美标准，包括字画、匾幅、挂屏、盆景、古玩、瓷器等陈设摆件。为营造室内小景，在二楼过道、楼梯下、休息区域等处运用日式枯山水，达到贴近回归自然的效果，在休闲椅、多功能厅、市民教室、开放图书室的家具选择上，均为明清特色的架、几、桌、案，在艺术品陈设上兼顾平衡，利用造型、色彩和质感形成卓尔不群的文化氛围。

　　三总结

　　我本身作为一名平遥学子，二十多年亲历古城的熏陶，我出生那一年平遥古城开始着手申报世界文化遗产，也从那刻开始，众种目光开始关注平遥，这座沉睡千年的古城才被世界披上出道的正装，肯定她的峥嵘岁月，赋予她名誉和应有的地位。所以我与古城同成长，尽管古城旅游业蒸蒸日上，新的旅游文化项目和众种博物馆也被相继开发，但是“申遗博物馆”这个概念远不止游览性质，我愿让她作为平遥价值的标志，展示古城宏远不衰的魅力！

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