绘画对现代雕塑艺术发展的影响

　　在当代艺术的发展过程中，各种艺术形式相互影响、相互促进、相互融合，形成了当代艺术独特的发展道路。而值得关注的现象之一，就是早自上世纪初期，艺术家开始把在绘画上实验的艺术形式运用到雕塑中。一批画家和非主流雕塑家开始了现代雕塑艺术的语言实验。
　　一、现代主义雕塑艺术运动的肇始
　　现代雕塑是现代艺术运动的产物，是在西方传统雕塑艺术的基础上借鉴了许多其他的雕塑艺术形式，吸取了艺术营养，并在新的文化和艺术条件下产生的全新雕塑艺术形式。其与传统雕塑艺术有着千丝万缕的联系，但无论是艺术精神本质，还是具体实现形式，都有着全新的、更加多元化的新面貌。现代雕塑艺术的一个普遍的、处于主流地位的特征，就是其不再以一个单一标准（如体量）来衡量一件雕塑作品，也不再以一种单一题材（如人物）来表现。现代雕塑运动的发展趋势体现了一种从体量到空间的转变、从具象到抽象的转变以及从静态到动态的转变，而这种趋势发展的最新成果就是实现了由雕塑到绘画，甚至到表演艺术的众多艺术语言形式的大融合。
　　在上世纪60年代，形成了一种全新的艺术形式，即行为艺术。我们已经很难把它归属于哪一门类的传统艺术形式，而在当前一般的艺术理论中，有人习惯于把其归于雕塑艺术，但是它与传统雕塑、现代雕塑艺术都有着很大区别。在现代雕塑艺术的发展过程中，绘画的运动和变革，以及许多画家对于雕塑艺术的参与，都对现代雕塑艺术产生了极大影响。
　　从古代埃及时期到17世纪，在艺术发展史上，雕塑一直占据着主导地位并取得了巨大成就。此后，在长达300年的时间里，由于僵化的古典主义教条的束缚，使得雕塑艺术没有得到真正意义上的变革，其不仅失去了主导地位，甚至已经不能再以一种主要的艺术形式展现出来，成为了非主流艺术。因此，雕塑艺术要发展，要取得实质性的变革和进步，就要从其他艺术形式，尤其从与之关系较为密切的绘画艺术的现代变革中获取能量、得到启迪。一大批近、现代画家直接参与到现代雕塑的变革中去从事雕塑创作，进行新形式的探索与研究，已成为一种不可阻挡的艺术发展的历史趋势。同时，能够由一批画家来改变雕塑艺术的陈旧范式，由现代绘画艺术运动来影响现代雕塑艺术的变革，也是因为自欧洲文艺复兴运动以来，绘画艺术本身得到了全方位的长足发展。19世纪的印象主义绘画运动以及以塞尚、梵高，高更为代表的后印象主义绘画革命、立体主义运动等，都使得绘画的发展和变革走在了现代各种艺术形式发展、变革的前列，这是现代艺术的发展趋势所决定的。这种发展趋势同样也是近现代艺术、文化、科学等各学科之间分工越来越细，同时又有一种更为广泛的融合趋势的反映。因此，对于这种现象来说，它是一种大的历史文化背景之下的必然趋势与过程。赫伯特·里德说："塞尚是现代艺术之父……而毕加索、冈萨雷斯、布朗库西、阿契本科、利普希茨和劳伦斯则是继承了塞尚，正是他们这些艺术家成了新雕塑艺术的创始人。"①这句话恰当地道出了绘画与现代主义雕塑艺术的传承关系。
　　二、现代主义绘画对雕塑艺术的影响
　　在现代艺术发展进程中，较早地由画家参与到雕塑艺术创作中，并具有一定成就和影响的，应该是在19世纪末到20世纪初。这些画家兼雕塑家主要包括杜米埃、高更、德加、雷诺阿以及稍后的毕加索、马蒂斯、莫迪里阿尼等人。另外，马约尔和罗索（印象主义雕塑家）两人在成为雕塑家之前也都是画家。在这些雕塑家（同样亦是画家）中，杜米埃的雕塑是现代雕塑伊始的雏形。②杜米埃和德加都对传统雕塑的改革做出了重要贡献，其中包括杜米埃夸张的、直接的手法，对于光影的处理，以及德加的多种材料的直接拼合，如《小舞女》直接用蜡和布料做媒介的制作等。德加系列的关于马和舞蹈者的作品中，对雕塑新形式也做了不少有益的探索，涉及现代雕塑的空间与运动等诸多形式因素。才华横溢而又生命短暂的意大利画家莫迪里阿尼也积极参与了对于雕塑的实验与研究，而他则是把目光投向了东方，从东方尤其是印度的宗教艺术中汲取营养，并同自己的艺术特征相结合，形成了雕塑创作的独立风格--原始、厚重、装饰性以及高度概括等倾向。对于罗索来说，在他进行雕塑创作时，则更加大胆地舍弃了传统对于体量的把握，而转向对于新语言形式的研究与创新，他把印象主义绘画的原理移植到雕塑中去，把雕塑的形式加以融化，使雕塑仅留下一个模糊的印象而已。同时，他也通过把场景移入雕塑，使雕塑变成了空间的艺术而非体量。

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